戦後イタリア人捕虜の一団がトリノに到着。家も家族も無くした男は路頭に迷う。

印象的なシーン
・貨車に雑魚寝の元捕虜達
・カルロと別れる「また会おう」
・アルネスト　廃墟に帰る
・知人から聞いた母の死　妹は…？
・お役所仕事　補助金貰えず
・アルネストの恩を語るカルロ
・美女が落とし物　届ける
・礼金を握らせ追い出す男
・街角の賭けカード　人だかり
・娼婦と用心棒　殺人事件
・パーティー　金と宝石
・人身売買の男を射殺
・カルロと娘ロゼッタへ贈物
・逃亡を密告する手紙
・ロゼッタとの出会いと別れ

足を負傷したカルロをナチス親衛隊から助けたアルネスト。
役所でも体調不良の男に補助金を融通してやろうと職員に頼み続けますが、書類の不備を理由にはねつけられキレて暴れます。
心根が優しく正義感あふれる男です。
後にリディアのパーティーで金持連中から巻き上げた金をアパートの貧しい人達にばら撒く義賊のような真似をするのも、戦争のせいで貧しい生活をしている人に心を寄せている表れです。


妹との衝撃的な再会があり、そこから警察に追われる立場に。

まともな仕事を探していたのに不本意な場所に身を置く事になります。

カルロと彼の娘ロゼッタがアルネストにとって家族同様の存在。手紙や贈物を送りますがそのロゼッタに危害が及びそうになりアルネストは何かを決意するのです。

アルネスト役アメデオナッツァーリ、リディア役アンナ・マニャーニがとても良かったです。

戦争によって大きく狂わされた1人の男の哀しい運命を描いていました。

何このノーマーク映画！？脳汁出たんだが。おもろすぎ。

まず落とし物のポーチを盗むかと思ったら渡しに行く時点で面白いし、小切手を盗んだふりして女の写真をもらってくなんてなんてイタリアンなんだと感激。金はいらないがお前をもらってくぜなんてオチないはずがない。それもマニャーニのようなドラマチックな女なら尚更。

この入りからしてもう面白いのは間違いないのだが、さらに衝撃を受けるのが、娼館での妹マリアとの再会。妹を買ってしまった背徳感を全面に押し出すのが普通だが、ここではアルネストがある種の懐かしさに惹かれるパーソナリティだと分かる重要なシーンになっているのがとてつもなく素晴らしい。

そんでもってちょい役のマリアも顔の演技がこれまた凄まじく上手い。最初兄に会えた嬉しさが出てくるも兄が自分を買いに来た怒りが徐々に滲み出てきて、だけどそんな境遇への哀れみも出てきて、最後は楽々と共に逃げるという喜怒哀楽の表現を数カットで澱みなくやって見せる凄さ。ここは本当に注目。一体どれくらいの俳優がこなせる技なのか。

そして娼館の主人との邂逅をリアクションだけで見せる瞬間も役者を信じきっているからこそできる演出。このシーンのダイナミックさには度肝を抜かれる。階段の高低差を遺憾なく使って見せ、この男は行く先々で運命に裏切られるが、誰よりも運命的な男なのだと見せてしまう最高のシーン。しかもそれが目線や高低差で見せられてしまうから、とっても映画的なのです。

盗んだ金を貧民にばら撒き収入は惜しみなく友人とその娘に分け与えるのは、義理を重んじるパーソナリティが理解できているからこそすんなりと納得できる。なんで上手い本なんだ、そして演出なんだと舌を巻く。

ラスト山をある種行き止まり的に使う演出も「暗黒街の弾痕」を思い出させる。本当にどこまでも運命的な男の最期。感激。

撮影も目新しいものが多かった。何故だかよく考えたら、やはりこの時期の映画はだいたいドリーショットといえばレール撮影が基本だろうから、歩くシーンでは少し斜め前からの画角になるはずが、この映画では真正面になっている。これは、ちょっと珍しいのではないか。もちろんポン引きとやり合うシーンやラスト近辺の撮り方にもヌーヴェルバーグへの影響を感じさせるが、シャブロルの「肉屋」を観た後なので、ここがやたら気になった。絶対ヌーヴェルバーグの監督たちはこの作品も観ているはず。撮り方の斬新さという点においてはニコラス・レイにも引けを取らない。

なぜこれが殆ど無名の作品に終わっているのかが甚だ理解できないのである。なぜこの作品を見つけたのかよく分からないが、間違いなくマイベストの一本になった。今日はよく眠れそうだがまだ仕事が残ってる🥺

• #必須アミノ酸

戦争で家族を失くした男が次々に悪事を重ねるが友情だけは忘れなかったと言う話。アンナマニアーニの出番が少なかった。