【第79回カンヌ映画祭　監督賞】
『イーダ』パヴェウ・パヴリコフスキ監督の新作。カンヌ映画祭コンペに出品され監督賞を受賞した。

パヴリコフスキのベストワークではないが愛すべき小品。端的に言って素晴らしかった。無駄がなく洗練された演出、モノクロの美しい映像、ザンドラ・ヒュラーの抑えた演技…どれをとっても一級品。

ノーベル賞作家トーマス・マンとその娘エリカ、二人は講演旅行中に兄の死を知る…

抑制された画面の中に繊細な心理描写が積みあがっていく。その心地よさと最後に訪れる感動、流石パヴリコフスキと言うしかない洗練された作品に仕上がっている。

分断された世界で「父なる土地」はどこなのかと苦悩する父娘、兄の死を受け入れられないエリカの旅路を静かに描き出している。

パヴリコフスキらしく内なる精神性を感じさせつつ、当時の政治状況下で苦悩する二人を描いている。

小説家として名は成したが父としてはどうかと悶々とした感情を抱えるエリカ、彼女の複雑な内面を的確な演出とヒュラーの抑えた演技で表現している。

尺も90分ほどと観やすく、その中に芳醇な中身が詰まっている。観終わって清々しい気持ちになる傑作だ。

• #第79回カンヌ国際映画祭

[ドイツ、私の愛したかつての祖国]　70点

2026年カンヌ映画祭コンペ部門選出作品。パヴェウ・パヴリコフスキ長編七作目。作品数も少ないしまだまだ若いと思っていたが、コンペではペドロ・アルモドバルに次いで二番目に高齢の68歳だった。前作『COLD WAR』が公開された頃、『リモノフ』の脚本を書いており映画化をするという話を聞いていたが、結局2020年頃にリモノフへの興味を失ったらしく、脚本はそのままキリル・セレブレンニコフが映画化する際に使用されたようだ。物語は1949年夏、作家トーマス・マンは娘エリカを連れて東西に分断されたドイツを横断する旅に出る、というものと聞いていたが、実際に旅をしている時間はほとんどない。ゲーテ賞受賞のスピーチをアメリカ領フランクフルトとソ連領ヴァイマールで行う裏で葛藤する二人を描いている。フランクフルトでは、かつて父娘が属していた上流階級が今でも大きな顔をしている。エリカの元旦那で弟クラウスの小説『メフィスト』のモデルにもなったグスタフ・グリュトゲンスがソ連の収容所に入れられていたことを自虐的に語り、ワーグナーの孫たちは悪びれもせずバイロイト音楽祭を復活させようと画策している。エリカは従軍記者時代の同僚で恋人ベティ・ノックスに"彼らは5年前に何をしていたのか？"と呟く。一方で、ヴァイマールはナチス時代よりも悪い。ホテルの隣にあるブーヘンヴァルト強制収容所は今でもソ連が政治犯収容所として使っているが、それを告発してきた男は目の前で秘密警察に連れ去られる。トーマスはかつてのドイツ国民が持っていた"良きドイツ"の国民性が復活することを控えめに信じ、ゲーテに絡めて非政治的な演説をするが、それらが既に失われているのは明白だ。フランクフルトで、"なぜドイツに留まらなかったのか？"と問われたトーマスは、"留まっていたらここにはいない"と返す。しかし、トーマスと共にドイツを出た息子クラウスは耐えきれずに自殺してしまった。彼が信じていた幻想は、最初からどこにも、ドイツにもアメリカにもなかったのだ。

極力政治的なものから離れることである種の理想と中立性を保とうとするトーマスだったが、その姿勢こそアメリカとソ連それぞれに利用されてしまっている。まるで『メフィスト』そのものだ。だが、ヘンドリク・ヘフゲンとの違いは、トーマスがそれに気が付いたということだろう。クラウスが唯一愛したクラシック作曲家バッハの"主よ、人の望みの喜びよ"を聴きながら、トーマスは向き合うことのできなかった二つの死に向き合う。崩壊した教会は戦争の被害から未だに抜け出せていないドイツの状態を暗示させ、そこに差し込む穏やかな光が二人を優しむ包み込む。DPは引き続きウカシュ・ジャルが担当。本作品でも、特にヴァイマール側の真っ黒な室内などの陰影は素晴らしかったが、前作ほどショットそのものに拘っている感じはせず、緩めだったように思う。

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　ノーベル文学賞受賞者Thomas Mannトーマス・マンが祖国（ドイツ語でVaterlandファーター・ラント=「父国」）から亡命したのは、ナチスが政権を掌握した1933年と同年である。ナチス政権誕生と共に、「非アーリア的文学書」が公衆の面前で焚書にされる。それには、Th.マンの著作自体は含まれていなかったのではあるが、ナチスの暴虐性を早くも見抜いていたのか、マン一家は早々にドイツから亡命した。

　ナチスの「千年王国」が僅か12年で崩壊し、敗戦後の四年が経った1949年に、16年振りに祖国を訪れたTh.マンに対して、著名な全国紙『南ドイツ新聞』の記者は、もっと国内に残って同胞を支援すべきではなかったのか、あのように早期に国外亡命したのは、祖国に対する裏切りではなかったのかという意見があるがどう考えるのかと、意地の悪い質問をする。それに対して、Th.マンは、「残っていたら、こうして、貴方の質問に答えることは出来なかったでしょう。」と、Th.マンらしい皮肉を込めた返答をしている。こうして、1949年の夏に祖国を再訪したTh.マンは、西ドイツのフランクフルトと東ドイツのヴァイマールで、それぞれ、Goetheゲーテの生誕二百年を記念してのゲーテ賞を受けるために、黒塗りの大型高級車Buickビュイックの、恐らくは、Roadmaster型に乗って、戦争で荒廃したドイツを移動して歩いたのである。ビュイック車を運転するのは、Thomasのお気に入りの娘Erikaエリカで、彼女は嘗てはレーシング・カーも運転していたこともある、車の操作には長けた運転手でもあったのである。

　USAに亡命していたドイツの文豪トーマス・マンが戦後の1949年に東西両ドイツを訪れた歴史的事実を上手く脚本化して撮った本作は、戦後ドイツの歴史を考える上でも最良の作品であり、その白黒の映像美も併せて、静謐な傑作である。