あーの人もこのひーともーそぞろ歩ーくよいの町ーどーこへ行くふたりーづれー
みどおすじぃは恋の道〜
映画を見まひょかそれともこんのおまんまっ
道頓堀まぁでぇ〜

歩き〜まひょうおーかー

ななぁいろぉ〜のネオンさえ〜
あーんまぁ夢ぇをうたぁってる〜

よいやみいのぉー
おおさかあわぁ〜
2人づ〜れ恋のまぁちぃ〜〜

アタクシの大好きな歌でぇございやす。
好きなんですよ、大阪が。

ぼかぁ多分、生まれ変わる前は大阪にいたんでねぇかなってね、
思うんでゲスよ
えーえー。

なのでまぁ、大阪に行こうと思ってましてね、ええ。
大阪にです、あい。

恋の街ってぇくれぇでっからね、
恋しに行こうかな

なんてね、思ってんでゲス。ええ、へぇ。

どうでっかね。恋、

できまっかね。

• #それは自分次第だろ。

大島『太陽の墓場』翌年の松竹映画。大木実が釜ヶ崎にやってくる。妹が男に騙され売春させられていると聞いたからだ。シャブ漬けにされて死んだ女が道に転がる日常が、いきなり大木を迎える。大木はポン引きやらヤクザやらに接触するが、妹は見つからない。その過程で様々な人間たちに出会う、そのドヤの人間模様。曽我廼家明蝶、曾我廼家五郎八、浪花千栄子、藤山寛美、伴淳三郎ら、喜劇人を多くまわりに配したことで、モノクロームの犯罪映画、ノワールなタッチに大阪特有のユーモアが生まれた。女たちをいたぶり食い物にする冷酷な男たちにもどこか日常の滑稽があって、そこが面白い。その空気が通天閣の案内嬢、島かおりが被差別地域の出身を告白する辺りから変わって、これが単なるジャンル映画でないのが分かってくる。映画は徐々に犯罪映画の定型を外れ、終盤は主たる登場人物の悲劇の連鎖、救いのない鬱々たる展開となって沈み込む。カタルシスはなく何も解決されない。
映画の公開は5月9日。3ヶ月後の西成暴動を予告するようなラストだ。時代劇専門の大曾根監督が、こんな社会派の犯罪映画を撮っていたとは驚きであった。『太陽の墓場』現地ロケの生々しい迫力こそないが、これはなかなかの力作だ。元は連続TVドラマだというが、一体どんなものだったのだろう。

曽我廼家明蝶の娘役、出口を求めてオートバイやモーターボートを走らせ続ける環三千世が、キンクスの歌うジョニー・サンダーみたいで良い。

衛星劇場　幻の蔵出し映画館

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