【第70回アカデミー賞　主演女優賞ノミネート】
『モダーンズ』アラン・ルドルフ監督作品。アカデミー賞では主演女優賞（ジュリー・クリスティ）にノミネートされた。

なにこれつまんない。内容も思い出せないくらいつまらないし演出も稚拙。ジュリー・クリスティはなんでこれでノミネートされた？と思うほど存在感がない。

W不倫に陥る二組の夫婦の話で、その設定も物語もつまらなすぎる。演出もよくない。ロバート・アルトマン作品の助監督や脚本家でもあるアラン・ルドルフ監督だが、特色もなく凡庸な演出。

ジュリー・クリスティよりニック・ノルティの方がまだ存在感ある。話がくだらなくて下世話、何一ついいところがない作品。クリスティはこれでノミネートされて嬉しかったのだろうか…

• #第70回アカデミー賞

痴話メロパワー炸裂の根性悪い内容構成は、劣情、自己中、愛憎、惰性を著す四人。

欺まんや歯が浮くクソみたいなセリフだらけで終始爆笑させる所や、制止する者がおらず「自制できず虚しさで途方にくれる大人」は、こっちも恥ずいがつい観てしまう。

終盤にニック・ノルティが娘であるかも知れない少女に近づき、ただ謝り涙する。四人がそれぞれの決断を下し、Tom WaitsのSomewhereがじっとりと流れる。もうこれだけで十分。ビデオの裏ジャケに書かれた「ハリウッド版失楽園！」という安い煽りもあながち外れていないというか、それなりに退屈で凡俗な二時間を超えて、見えてきたのは過ちを受け入れた彼彼女らの剥き出しの姿、すなわちこの敗北こそがアメリカ「映画」。アラン・ルドルフ、ロバート・アルトマンほど上手くないのは百も承知で、その不器用さをおれは愛してる。
役者に自由を与え、遠くのキャメラが役者の顔（表情）に段々とズームする師匠（アルトマン）譲りの演出ははいつものことだが、本作はやり過ぎなほど繰り返されていて、これに音楽が乗っかればポール・トーマス・アンダーソンっぽく見えるような気もして、97年はすでにPTAもデビューしているので、もしかするとルドルフがPTAの手法を真似た恐れもあるなあ（ルドルフならやりかねない）となんとなく思ったりも。