ゼブラーマンみたいな話かと思っていたら『最終兵器彼女』でびっくりしてしまう。走っていると変身してしまうし、出会いのあっけらかんとする感じも上手くない。三上寛の長回しもよくわからないし、この監督にいがらしみきおが惚れ込んだのがよくわからないが、売れた漫画家が出資して、異常な映画を作るのは村上龍や大友克洋みたいで美しいと思う。泣きながら首チョンパスプラッターの場面は流石に感動した。でももっとシナリオ面白くできる気がするが、、、

切ない
田所と女が出会って恋に落ちる間にあるのはセックスシーンがワンショットあるだけで、肌の触れ合いが2人の愛の重要な部分だとすると、最後女の姿が変わって心が通じ合えたとしても以前のような触れ合いによる愛は得られないということが切ない、触れ合った時の感触や温度は身体の記憶となってもう取り戻すことができないことが辛い
田所の仮面に、怪物になった女の首から血潮が飛び散る様子が映された時、会場ではかわいらしい仮面の作りに笑いが起きたりもしたけど自分には切なすぎました、普通に首が取れるところの描写も生々しく、もう女が人間ではないことが悲しかった

愛する人が別の何かになる展開自体はあることだけど、こういうのは自分が映画を観た時の状況とか人間関係が結構影響しちゃうなあ〜など思った

田所が女にアイス買ってくるところまでのシーンがなんかめちゃくちゃ良かったな

「自主映画の黄金時代」特集上映ベスト（鑑賞順、植岡喜晴作品は除く）

藤沢勇夫『バイバイ・ラブ』
土方鉄人『特攻任侠自衛隊』
長嶺高文『喜談 南海變化玉』
高城千昭『くずれてサンバ』
手塚眞『SPh』
塩田明彦『優しい娘』
松岡錠司『いとしの配偶者』
常本琢招『じょしこう騎兵隊だっ』

おおよそ年代順ということもあり、鑑賞順につれてだんだんと現代へと倫理観や映画への向き合い方が近づいていると思う。『バイバイ』『特攻任侠』『南海』の自主映画とは思えない画面の豊かさがあってなかなか驚かされ、『くずれてサンバ』のラストに主人公たちが別れるさまを各人のクローズアップを独立して配置することで表象した編集や、『SPh』のざっくばらんに切り貼りしていく、それらの映画技法と云うか、役者の身振りやシナリオではなく画面そのもので映画を語っていく構成がとても好きだった。
塩田明彦『優しい娘』の題名からしてもブレッソンからの衝撃を反芻して突き動かされながらも、落ち着きを払い、アメリカ映画と塩田らしさとを混ぜ合わせていく知性に、立教の映研へ寄り道をしつつ、『いとしの配偶者』の戦後成瀬的な演出設計の松岡監督なりの解釈として、ラストに女同士のビンタと「子供を産んで育てる。」という前向きな女性の連帯へと繋がる飛躍には素晴らしいものがあり、『じょしこう』のシンプルな、カメラの前に被写体を立たせて映画を発見していく過程のような生々しさがとても良かった。

全体通して楽しい特集だったけど、やっぱりみんな大好きなのは高城千昭『くずれてサンバ』での、日活の女優風間舞子の佇まい、商業のロマンポルノで見せるものとは違った自主映画のどこか儚げな表情だよね。

フェリーニ、キートン、俺。