この映画は日本映画最盛期に大量に作られたプログラムビクチャーの中の一本にすぎず、そして映画批評家や所謂シネフィルと呼ばれるような人々からも、無視され続けられる作品だろう。確かにストーリーにも演出にも突出したものはないし、そういう役割の映画だといえばそれだけのことだろう。それでも僕はこういう映画が残り、今こうして観られているという事実こそが映画の力だと思う。
全ての登場人物がお互いのことを想っているが、すれ違う。だが全ての出来事は、パズルのパーツが合わさる様に上手く収まってしまう。皆、前向きで、いずれ世界は良くなるという高揚感がある。そうした人間関係の描き方は、今ではありきたりの様に思えるかもしれないが、逆に言うと、今ではもうこういう描き方はできない、という事実にハッとさせられる。それは多分戦後の高度経済成長期の日本という、ある意味特殊な状況下だからこそあり得た世界なのだろう。そこにとてもノスタルジーを感じるし、その時期の日本が映画として記録されていることこそが重要なのだ。
ジャン・コクトーは「映画は亡霊のメディアだ」と語ったという。そこに映る人々は確実に数十年後には亡くなっているのだ。実際、この作品に登場する多くの人々が今はいない。それでも映画や写真は残り続ける。その時、その一瞬でしか起こり得なかったことが、若い人は若いまま凍結されてしまうのだ。こんな残酷なことは無い。でもそれだからこそ、映画は恐ろしくも美しいと思うのだ。

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母・水谷八重子に立派な小説家となる事を期待される息子・本郷功次郎。

若尾文子特集、この日のプログラムの中では異彩を放つ喜劇寄りのドラマ。初代八重子、ハナ肇と脇が濃いので存在感薄かった印象。

本郷功次郎がお坊っちゃんの役って新鮮。こういう役は川口浩のが適任のような気がした。
3人の芸者（本郷ガールズ）がイイ味。打ちっぱなしで叶順子にゴルフボールぶつけるイタズラはヤバすぎる🏌️

高輪プリンスで叶順と間違えてあややをプールに突き落とす本郷やべー。あややもプーッと水吐いたり新鮮。口霧吹きとか布団の下に敷いたりとアイロン描写多めで気になった。最後に出てくるあやや部屋でもハンカチをなんか枠に入れてなかったか。水谷は枕の下に財布も入れてた。ニフウ先生との若き日のラブをキラキラ描写で入れてくるとことか春海節なのか？すごい良かった。それを本郷に託しちゃってるけどさ、絶対作家とか無理なタイプだから本郷。国際電話の向こうで病院の技師的な根上淳はグリーンベースな色味がイイし三三七拍子で刻む清川玉枝の料理教室、ブラジルから帰ってきたあややの恋人はいきなり結婚してるしトリオのギャルまいて老舗の「弁金」（←弁はなんか難しい漢字）をあややとやってくゼ〜な本郷さんやっぱどこか怖くて良い。