冒頭、木立を抜ける仰角の移動カメラ以外、固定カメラ。ラスト近くの180°規則無視。長回し。ビスタサイズの構図。海。オリヴェイラのマジック。照明なのか。演技なのか。カメラ目線なのか。一体なんなのか。

以下、アテネ・フランセのHPから無断転載
詩人フェルナンド・ペソアに「ポルトガル語の皇帝」と呼ばれた17世紀の神父アントニオ・ヴィエイラは、ブラジルで青年期を過ごし、国王ジョアン４世と親しかったが、異端審問にかけられ、それでもなおブラジルでのインディオの奴隷解放を訴えたが、新国王ドン・ ペドロに疎まれブラジルに去る。オリヴェイラにとって初のブラジルロケ作品でもあり、「重要なのは、人道主義者としてのヴィエイラの人と言葉を三人の俳優の肉体を通して高め浮き彫りにすること」だったと言う。言葉に聞き惚れるほどの長い説教シーンが圧巻だが、ルイス・ミゲル・シントラと並んで晩年のヴィエイラを演じるブラジルの名優リマ・デュアルチは「ヴィエイラはブラジルのポルトガル語の官能性を擁護していた」と述べている。

確かにめちゃくちゃハードコアやが、それでもラスト窓を開けた時の音！

『家路』もそうだがオリヴェイラが捉える老いの姿には泣けてきてしまう

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