『蝶々夫人』でもそうだったが、最近のロイヤルオペラは演目、キャストともMETと丸かぶりすることが多いが、今回の『カルメン』もタイトルロールのアイグル・アクメチーナ（METの日本語表記ではアクメトチナ）だけでなく、ドン・ホセのピョートル・ベチャワまで同じ。

演出と指揮は別人だから、世界的に主役をはれるスター歌手が払底しているということなのだろうか。

どうしてもMET版（2024.3.13レビュー）と比較して観てしまうが、大胆な読み替えや仕掛けが驚きを与えてくれたキャリー・クラックネルの演出に比べて、本公演のダミアーノ・ミキエレットは時代は現代に移しているものの低予算を感じさせる省力型の舞台装置でキャストの演技自体に特筆すべきところはなかった。

正直、大詰幕切れは、完全にアクメチーナとベチャワに任せている感じで、何ら工夫もなく、ホセがカルメンを殺害するに至る経緯が何だか良く分からなかった。

娼婦めいたフラスキータ（サラ・デュフレーヌ）とメルセデス（ガブリエーレ・クプシーテ）は姿や演技がハマっている上に歌唱も良く、演劇大国イギリスらしく合唱団やモブらも一人一人の表情が素晴らしく、その点はさすが。

しかし、演出はアクメチーナの逸材を活かすものでは残念ながらなかった。

アントネッロ・マナコルダの指揮も躍動感に欠け、凡庸だった。

《公式サイト》
tohotowa.co.jp/roh/movie/?n=carmen2023

《参考》MET 2023-2024 カルメン
www.shochiku.co.jp/met/program/5489/

ロイヤルオペラハウスシリーズ。
前回は白鳥の湖を観ました。
海外のオペラを日本の映画館で観られるなんて幸せです。

このシリーズでは、裏方で支える人（この作品では指揮者や育成プログラムに関わる人が出てきました）のインタビューがあり、作品をより深く知ることができるのもいいところです。

カルメンを観るのは初めてでしたが、新演出と謳っているだけあって、多分ここは今までのとは違うだろうなと思うシーンがありました。
大勢の子役を使って月日の流れを説明する演出も楽しかったです。

それにしても、どの演者も歌の迫力と色気が凄い…特にカルメン。
ドン・ホセは切なさと迫力が。
闘牛士エスカミーリョ役のコスタス・スモリギナスはバリトンの低い声がカッコよかったです。

こういう作品は中々お目にかかれないので、また機会があれば観たいと思います。

2024-050
知っている曲、演奏した曲が多く、今回初めてオペラとして見て繋がった感じ。ビゼーのオペラはこれくらいなので残念、もっと見たかった。
主役のカルメン、28歳だそうだが色気がすごい。世界中でカルメンをそのオペラハウスの演出で歌っていくんだな。