夜間の郊外を捉えた数々のロングフィックスショット。一つ一つ単体のショットは意味を持たないが、それらのショットが繋ぎ合わされてシークエンスとして構成される内に違和感が生じ始め、その後答え合わせのように挿し込まれるショットにハッと驚かされる。
監視カメラが至る所に設置された「街」はそのものがパノプティコンとして機能しており、店、ガソリンスタンド、サイレン、警察ヘリのその全てが「監視」の目的を果たしている。そのような環境に包まれた私達は「ここにいられない」という不在を選ぶこともできず、常に監視の目から逃れることはできない……
『Skinamarink』と似たようなテイストの映画だが、『Skinamarink』は実態のない恐怖を描いていたのに対して本作は目に見えないが確かに実在している「監視」をロングフィックスショットで描き切る。
走り続ける男を上空から暗視カメラを付けたヘリで追いかける一連のショットが素晴らしい。夜間の郊外の風景→監視カメラ→上空からの追跡、と30分弱ながらもショットの提示の連続が素晴らしくゾッとする恐怖を与えさせてくれる……

なんとなくトニスコあたりにも繋がりそうな「監視」の主題。 liminal space的イメージの源泉ってこういう作品から来てるんだろうか。中盤のドライブスルー薬局を捉えたショットとか正しくそんな感じ。

輸入ソフトにて。アメリカの郊外と思われる夜の路地を監視カメラの静謐な映像によって息を潜めて見守り続ける。冒頭からただならぬ気配を感じながらも決定的な何かは怒らぬまま、途中クロースアップで異質に捉えられる野犬の存在に戦慄しつつ、中盤でこれらの監視映像が監視モニターを見つめる男の背中へと連絡される時、ごく日常的な光景が現代では当たり前にカメラによって切り取られているパノプティコン的な世界であることを再確認せずにはいられない。ファロッキの試みを引き継ぎつつも、ファロッキが管理社会そのものに何らの意味を持たせず、視覚そのものを疑う眼差しを手にしていたのに対して、ストラトマンは寧ろ積極的に監視＝客観視としてのカメラを用いるという意味で、カメラの視線そのものがモンスターと化すように操作している感触がある。
事実、最後に赤外線カメラだけが地の果てまで追い続ける脱獄犯らしき男（ランニングマン）を捉えた画面の凶暴性を見よ！
人間の眼差しの拡張としてのカメラの使用法として、映画の倫理を揺るがす挑戦を仕掛けている。