最後ちょっと寝た💤

米実験映画ｱﾝｿﾛｼﾞｰ13✔️🔸【ﾏｰｺﾎﾟｳﾛｽ】①『ふたたび男が』(3.9）🔸【ﾒﾝｹﾝ】②『急いで急いで』(3.2)③『ドワイティアーナ』(3.4)④『庭の印象』(3.6?)⑤『アラベスク』(3.1)⑥『ムーンブレイ』(3.1)⑦『ドリップスインストリップス』(3.1)⑧『ライツ』(3.7)⑨『アンディ・ウォーホル』(3.1)🔸【ｹﾗｰ】⑩『シヴァ』(3.5)⑪『六つの窓』(3.9)⑫『アフターサークル』（4.0)⑬『カオスの娘たち』(4.1)『フィルムノートブック1969ー76 パート2私たちの一部は機械時代にいる』(4.6)▶️▶️

　三週間に亘る特集の締めくくり。ﾒﾝｹﾝは名前の出る頻度や作品自体の上映会でも、かなり有名だが後の2人は、一部作品は見てたかもだが、名前など全く記憶になかった。
　①。実験映画とレネらの先鋭映画の中間、ラジカルと鋭センスの中間か、冒頭数分とラストで黒身画面だけへ雨降り音・そこ歩く音だげが被り、人間や風景が映ってもノイズ的音続きに時折半端な演奏のクラシックが盛上りかかり、会話らしい会話・台詞らしい台詞はなく、主人公の様々な場での光景を捉えつつ、彼の顔や唇ら器官CUや・明度の違う別光景が監督できるかどうかの短さで一つか複数ﾓﾝﾀｰｼﾞｭかで挿入される、縦に伸びた台歩きや俯瞰仰角の暗場ダンスと天窓を出る主人公の・どんでんや切返しが結果行われてる位でデクパージュ感は弱い。極めてりりしい男の客船でかNYかへの到着から不思議なビル入り、屋上へ出て下へ落ちかねない縁に靴をかけ、また不思議な長身の男と待合せか不思議な同空間近場寄り添い、挿入される風景を始めメイン場も暗いがそこでのうごめきは姿勢のせいか、伝わる。明るいメイン場日中にもなり、夜の河の暗く遊覧船運行とライトら小さく浮くらと対照的に、空気や空らは浅く青く心地よくもある。しかし、挿入不可思議空間は陽光のせいもあるのか不思議な形・赤め印象でごく短く連ねられるのかO・Lされてるのか、強烈な物も感じられ見えくる。複数人や１人の行動に対し、カメラはパン他でついてくのに無理はないが、また内からの動感やダイナミズムもない。深い青が形まで締め、赤め陽光かの捉え込みは内から溶かしﾓﾝﾀｰｼﾞｭに纏められるので、静的に引き締まったスタイリッシュな支配感とその継続げ感じられる。モデルかヒーローにも見える主人公は、後半は年の巾ある、玄人素人境目あるようでない、女らと意識的でもない逢瀬を行き来したりもする。そこやそこ以外も、男らや女らとも、変な曰くありげだが、突き詰めても行かぬ。ショットや構図に長短・極めらがあるので、実験映画的混乱はないが、時制や場は間おいてまた現れるので、ある統制美は緩くも感じられ続く。
　最初の獅子顔像バックの、タイトルや役名からして、神話的知られた話の重厚壮重な神秘的映像詩であり、展開も何となく伝わるが、暗い近め空間や建築や床ら足場のその種の鋭さはﾓﾝﾀｰｼﾞｭ挿入も高めるが、1963年の摩天楼像も伸びやかですくすく育ち感あり、解放感も同時に無理なく伝えてる。
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　お馴染みﾒﾝｹﾝの可愛らしさと等身大の美を確認し、もう１人、ｹﾗｰ、だいたい似たﾚﾍﾞﾙと傾向を予測していた。とんでもない、これは実験映画史上でもでもﾌﾞﾗｯｹｰｼﾞ・ｽﾉｳ・ﾒｶｽ・ｸｰﾍﾞﾙｶに匹敵する巨人だった。内１本は見た事があったが、これだけ見ると、特に最終作等映画史上の最高傑作の１本とも言いたい。しかし、同年代のｱｹﾙﾏﾝが日本でも1980年代には注目評価が始まったのに対し、その何分の1も賞賛を日本では受けたこともない。
　今日見れた最終作にして最高傑作⑬に、比率は以前の作と違えど、やはりあらゆる固有か普遍かの手法が集まってる。
　(敢えて他作のメイン手法でここでは殆んど・・もある)小さめの手法としては、いかばかりかのコマ落とし=速め部分、ｻｲﾚﾝﾄの採用・或いは途中からの強い音、窓枠越しからの図、ハイキーか朧ろか色を失ったﾓﾉﾄｰﾝに近い図の多さ、しかりそれはコマ間のフレームか手前窓枠からの強い黒の現れに遮られる、或いはフィルム上の大きな黒いゴミかに画面は分断される、更にﾌｨﾙﾑﾌﾚｰﾑ外の外光か赤い色合いが脇に存在を見せるか新入してくる、書きなぐった字幕が「嘗て完璧時代?　ﾍﾞﾄﾅﾑ戦争からのものー淋病女性」らを書きなぐり・反戦ﾃﾞﾓや対する軍兵の壮列出発らが何度か現れる、後者については短いｽﾊﾟﾝで繰り返される、何も無いと表すようなやや長めの黒身画面になり暫く続くも普通、角度変や寄るや回り込む自然移動・身体部位ｱｯﾌﾟで同じ対象が飽きなく続け捉えられる、またそこからの窓外光景や鏡映り奥の思わぬ自然景色なども只あることの多面を見せる、唐突に湾岸や波海面にも切り替わるが・ここでは何枚もの揺れる海面が重ねられ唐突さは払しょくされる、葉々や幹枝ごしの図も自然に多いが・ここではおぼろかﾊｲｷｰになることもあり具象を超えて抽象何かを感じさせる、ﾓﾉｸﾛ白や薄いｸﾞﾚｰらはO・Lも普通に受け入れ・相互にﾊﾟﾝ等して交わってると確かな手応えは失われる、そしてﾃﾞﾓ行列らの強め色彩の現存となる、反転ﾈｶﾞ画面も使われる。果たしてこういったものが何を表してるのか、朧ろだけではないか、とも思わすが対象や言葉の力やｽﾞﾚ・違和は深い感興と疑ってく力と姿勢を、あやふやな分、より強烈に養ってく。ﾌｨﾙﾑﾘｰﾀﾞｰ尻の丸抜け幾つか部分も区別なく使う。
　 ⑪。一つの部屋からの数枚の窓からの光景を、ﾈｶﾞ反転させたのと交わる向きのﾊﾟﾝで動かしてるのは、はっきり「自分の内面を見てく方向へ変わる」と述べる。⑬。かなり昔母の時代のﾎｰﾑﾑｰﾋﾞｰで前後辺を締めるは、2人の少女が大量のｽﾁﾙ写真を手にし、めくっては発見にはしゃぎ、2人はいつしか合一化が、画面にはｽﾁﾙでなく、2人と家族らの動画が示される。元の現実を見てる2人には動画感覚の感性反応なのだろうが、何気に波や湾岸に移り、時制も行ったり来たりし、同じ行為の断片~半身海に入る図ら~が繰返し不思議に挿入される、窓枠や枝葉ごしの図も普通ﾅﾁｭﾗﾙに記憶を囲う。⑫は一番ｺﾝﾊﾟｸﾄで密度濃く、何気ない日常はこんなにも多様な味わい・感興を引き起こすかを立証した作品だ。美容院なのだろうが床屋と呼びたい簡素な造り、散髪台と大きな鏡だけ、ｳｨﾉﾅﾗｲﾀﾞｰみたいな断髪を注文した女性客に同性理容師が、鋏を入れ・形を整え・気分と姿勢を盛り上げ尽くす、に専念し的確に着実に完成に向かうだけを、適度の執着を心地よく感じさせて、確かさをこちらにも与えてくれるだけの作。カメラ位置と角度、作業のｻｲｽﾞ適切捉え、回り込むや時に寄るカメラワークも、まるで重さやしつこさなく、日常流れ一部であり続ける、只大きな鏡の奥やカメラ位置変えた時に店を囲む雑踏や自然が思いがけずも写り込むのに、新鮮な世界の広さ感得の驚きと期待を抱く。そんな作だ。⑩は、家族のピクニック風景を、各キャラを切り替えながら、キビキビと悪戯心満載の、羅列切り替え映画のｶｯﾃｨﾝｸﾞを受けとるべき作だが、男女子供2人の細かす過ぎる活力でと彼らの身体能力ので魅了するばかりか、同じカットで女の子の衣装が目覚ましく急に切り替わるが続く。或いは他の大人が扮してるのも混ざってるかもしれない。ひとしきりﾒﾝｹﾝを演った後、急にここから才気・才能に突き刺されてく。
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メンケンは趣味の良さ・心地いい純粋さが漲っているし、力瘤が入らない。只、人工・人為的な操作感も、少し気になる。②は、緑だったか薄布状が舞い覆う中、虫か精子かが複数うごめくのが、絶えて死滅してゆくのか、下の敷地の不思議な模様も出てくるが、男性社会への非難・反発が見えたにしても、どぎつくはない。③は、もっと単純に子供っぽい。様々な色と模様が組合わされる運動の織物に、縦に黒い汁が何本か垂れてくので初終を締め、様々な色の球・それが繋がる数珠状・刷毛や多数糸の束、らが平面の黒い土らを蹴飛ばし形を変えてく、コマ撮りアニメ。④は、花や緑・散策人らいる池傍の低木中心の庭園の、一つへ何段かの寄りもある花らの1輪や全体めの連ね、低木間道を主観移動で動いてく、愛すべき自然・人工空間の奏で。⑤⑥⑦は、手書き直アニメか、光景静止画連ねがあったのかもしれないが、次のｹﾗｰの印象が強すぎるのか、作品終わって長め黒リーダーにあたかも作品の創り・操作手みたいな人の像が短くも入ってたりして、メイン場の独立をさまたげてるのか、あまり、今は印象にない。⑧は、Xマスか、平べったく丸っぽいのが主も、様々な色や形の電灯の人工森への吊し群へのカメラ浮遊動き、電光の森形や館飾り灯火群らを経て、道路車群を中心としたライト列・散らばりをカメラをかなり動かし、延ばし歪め連ね、踊らす動きへ。⑨は時折ﾒｶｽ風コマ撮り部分もあり、敢えてか全体にﾌｫｰｶｽを甘くしややボカしめで、個展・展示発表会?に向け、床の大量紙箱群を整理するｽﾀｯﾌら、ｳｫｰﾎﾙも甲斐甲斐しく動き決定し続けてる。個展始まって、顔馴染みかの来客との有り様も似た感じ。カメラ移動はなかなかに複雑巧み。

1回目2026年2月7日国立映画アーカイブ