一方の監督のパートは良いけどもう一方の監督のパートが微妙で、評価に困る作品。

良かったのはラヤ・マーティンのパートで、モノクロの固定カメラで撮られた映像が質感として中々良く、時折小津がドキュメンタリータッチで映画を撮ったらこうなったって具合のシーンもあって白眉だったし、唐突な謎スロー演出もそれはそれで面白かった。

逆にアドルフォ・アリックス・Jrは同じフィリピン人監督のブリランテ・メンドーサ的ハンディカム撮影が肌に合わず、微妙な手ブレで度々リアルっぽく見せようとするのが鼻についた。

別の監督による視点を変化させた演出っていう試みは悪くなかったけど、撮り方の好みがはっきりしている自分としては少々難儀な作品だった。

途中ラヴ・ディアス監督っぽい人の撮影の裏側的なシーンがあるのですがまさか当の本人とは(似たような人かと思いました)ビックリです。エンドロール後にその短編が上映されます。

あと余談なのですが、主役を演じている俳優さんはラヴ・ディアス監督作品に二作品も出演している方なんですね。

• #MUBI

これも傑作！マニラに生きる青年の一日を昼パート/夜パートとそれぞれ同じ役者が別人として演じる2部構成。16mmフィルムのフィックスで撮られたマニラの夜の風景が超カッコイイ。警官から追われる主人公がマニラの夜の街を疾走する第2部が最高です。谷口千吉の『夜の終り』を思い出した！

本作はフィリピン映画の名作からの引用となってるらしい。「昼」はイッシュマエル・バーナル監督『Manila By Night』（80年）、「夜」はリノ・ブロッカ監督『Jaguar』（79年）からの引用だとか。