[フランス、ある孤独なインフルエンサー少女の物語]　60点

2024年カンヌ映画祭コンペ部門選出作品。アガーテ・リーダンジェ(Agathe Riedinger)長編一作目。南仏フレジュスで無関心な母親と小さい妹と三人で暮らす19歳のリアーヌは、そこそこ有名なインスタグラマーである。ある日、彼女はリアリティ番組のキャスティング・ディレクターから電話を受け、意気揚々とオーディションに出かけ、結果も出ないうちから既に受かったかのような浮かれっぷりで周囲と溝が深まっていく。いわゆる少年少女とSNS、及びインフルエンサーの孤独、前者の派生として過剰に美しさを追求させる社会の価値観などをテーマとして扱った作品である。インフルエンサーが持つ背景も様々あり、本作品では"母親の愛情不足"に起因する承認欲求が彼女を突き動かしていることが示唆される。人は美しさに憧れる、憧れは力、力は金を呼ぶの！と友人たちに叫んで"振り向いて"もらおうとするが、高価なドレスを着たままリビングのソファに座って母親に見せつけるが、フォロワーは増えても誰も彼女を顧みない。本当にずっと彼女は空回りを続ける。映画はそんなナイーブすぎる彼女の現実と虚構の姿を描き出す。唯一、"本当の"彼女を見てくれる存在として、ナンパしてきた男が登場する。感情表現が上手くないリアーヌは毎回ちゃんと二択を外すような対応をしてしまうが、それでもこの男は彼女に付いてくる。ちょっと存在感がマジカルすぎる気もするが、そういう存在しか彼女を短い時間で癒すことができないという現状の深刻さを表しているのかもしれない。というように、リアーヌの内面はかなり深堀りされているので、似たようなテーマを持ったマグヌス・フォン・ホルン『スウェット』とよく比較されているが、流石に比べるの失礼だろ。

彼女の投稿に付いたであろう様々なコメントが等価に字幕となって、まるで格言のような荘厳さを以て映し出されるのは面白い演出だと思った。ある意味で彼女にとっては、崇拝の言葉も罵倒の言葉も卑猥な言葉も、全てが彼女の求める"愛"なのだ。残酷すぎるだろ。

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【フォロワーいっぱい、ココロはからっぽ】
2024年のカンヌ国際映画祭は『サブスタンス』『パルテノペ ナポリの宝石』『ANORA アノーラ』『私たちが光と想うすべて』などと、女性を主軸に観る/観られるの関係を描いた作品が多数コンペティション部門に選出されていた。Agathe Riedinger長編デビュー作『Wild Diamond』もまたその一本であった。

19歳のリアンヌは妹と共に貧しい暮らしをしている。街行く人々に化粧品を転売し日銭を稼いでいる。母は毒親で、リアンヌを認めようとはしておらず、彼女の承認欲求はSNSへとぶつけられる。貧しいながらも美しくなりたい一心で、動画を撮る。確かにフォロワーは増えるが親密な関係になることはないし、母親は冷笑するように彼女の得たフォロワー数といった実績を蹴り飛ばす。本作は見えないフォロワー、アンドレア・アーノルド映画のような荒涼とした地/息苦しい空間の中でSNS社会における承認欲求の源流を汲み取る一本となっている。本作が興味深いのは中盤で粗暴な男から公共の場で暴力に近い振る舞いを長回しで提示する場面があるのだが、彼女はどこか嬉しそうにしている点にある。誰かに愛されることが彼女にとっての一番の幸せなため、暴力的な関係性であろうとも誰にも構ってもらえないよりかは遥かに嬉しいことがわかるのだ。とはいえ、昨今増えているインフルエンサーの闇を描いた作品はどうも予定調和なところがあり、実は映画よりも文学向けの題材なのかなと思った。撮影自体はグザヴィエ・ドランとアンドレア・アーノルドの中道を行く感じなので、今後の作品に期待したい。

Andrea Arnoldの作品を彷彿とさせるパレットと演出により、SNS時代を生きる少女の心情や、自己承認欲求、そして環境からの脱出願望が繊細に描かれている。
ただ、終盤の展開は、それまで丁寧に積み上げられてきたものに比してやや軽く感じられ、一部のサブプロットも展開だけで終わってしまい、物語全体としての説得力には欠けた印象を受けた。
それでも確かなのは、この監督が間違いなくダイヤモンドの原石だということだ。