素直に遠山の金さんで、この話をやればよい気がしてならない。
珍しく山村聰さんの悪役‼︎

✔️🔸『旗本喧嘩鷹』(3.6)🔸『旗本退屈男　謎の珊瑚屋敷』(2.9)🔸『紀州の暴れん坊』(3.7)🔸『稲妻峠の決闘』(3.2)▶️▶️

　中川の作品はこれまで、断続的に観て来たわけで、それも20世紀のうちが主で具体的な熱は冷めぎみだが、作品個々に流れ作業の一環的なものはなく、青年的な作家性と、巧みも誤魔化しのない職人性、そして独自の癖というのか・手玉に取られる普遍にも達する・天才があり、黒沢の助けを借りた『~四谷怪談』『地獄』に限定できぬ、真の名匠の存在を感じてた、は残ってる。
　当時、謳われてた、怪談映画の名匠、というのは魅力のごく一部で、まさに映画(史)そのものを響きと手応えよく体現してる人なのだ。青年の気概失わず。その分、特定の俳優のお抱え的存在にはなりにくい。例外は右太衛門で、戦前サイレント監督デビューの時からの、世話になった関係である。その分、かなりスター寄りの作も彼に関しては生じてるのか。今回の特集リストでかなりこのコンビ作は多い。年も近い二人の共に晩年に近いパートでのタッグ作ら。
　新東宝倒産後、ﾎｰﾑｸﾞﾗｳﾝﾄﾞを東映に移しての第一作、『~鷹』は御大によっかかった内実でなく、新東宝時代や戦前の、映画の快力に従った、おののく程の内外刺し込みの力に、圧倒される。見世物観劇やクーデター群の動きのスケール・豪華さや、浪人の気楽・気儘さの半ば見せかけの策隠しから幕閣への道へ戻るパターンを、映画自体のタッチは越えて確か。中川・中川と1人持上げながら、感激はなくも毎日通う人らより、早くそろそろ飽きた・もういいか、が正直なところだったが、思い直させてくれた。
　寄るのや・脚や全身フォロー移動、各人寄りの様々角度の対応増す切返しめ、室内や隣室絡みのどんでんや90゜変や小角度ずらせ並べらの位置感押さえ、の確度もだが、更に才が光る。祭や催しへの近接め上下移動と仰俯瞰図出来の流れから、寄り図角度変、人形山車次々、の短カットが生まれ出る。前後角度小変の退き図に挟まれての、刀抜き納めるごく短いカット入れもそうだ。
　中身も泰平の退屈男的と思いきや、思わぬ同輩旧友・思いやるキャラの、淀んだ闇と陰謀張り巡らしと、ラストで判る・それを先に内偵の、そこまでのんびり突っ込まずキャラの、対峙に至る、話は少し無理あるも、なかなかに危ない初源力を湛えくる。
　豊臣残党の不穏も消えた時代。勘定奉行の家柄ながら、気楽な浪人を決め込み、名門旗本の主人公が、遊びつつ庶民の平安のためには動いてる。「俺の出世道具として嫁がせ(夫早逝、出戻り)妹が哀れ、本来の妹と恋仲だった親友も。政略らに嫌気で仕官もせず」と親友・今は幕閣要人。主人公は、自堕落に見えて、米の買占め・財確保に走る豪商に、疑念。恋を実らせてもやってた中商家勘当の子分格を潜らせていた。果たして豪商と勘定奉行の癒着、親友幕閣の全国一斉の幕府転覆蜂起計画が、(叔父ら老中幕閣僚らや)自分の暗殺計画や、親友の妹の連判状を奪っての兄に与しない訴えから、明らかになってく。その日先に、捕り手を動員、芽を潰す主人公、親友の心遣いの裏も早くから警戒してた。「頭の闘いは、こっちが先で判ってて泳がしてた」「泰平の中、自力で世を切り開き・動かしてみたかった」。直後幕閣に入る主人公は、切腹叶えも家名断絶の情けのない・鬼ごとき厳罰と親友妹には見えて、江戸滞在赦し、遺児成人時お家再興を設える。兄を恨み且つ大事にしたい、嘗ての恋人に報い大事にする。
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　少し後には、その穴を埋めるような、典型退屈男もの『~珊瑚~』が、映画的驚きを削いだ形で、ある。それでも粗めプリントでも、赤を中心とした衣・青や緑の川面や自然、板面や花の黄を、配置綺麗さのバランスや淑やかさの、織り込み才を感じる。寄るのや・縦や横へのフォロー移動、寄りと・割りと浅いリヴァース対応、立回り他踊りや手品もしっくり見せてくれる。
　知己の、自力で店を開いた女将と、豪商の心中死に、不審感じる退屈男は、それは暗殺、盗みの罪を犯した豪商の巨財を、結託から脅し・殺害で奪った、別の豪商の存在を、殺された豪商の娘の告白や、その親友の退屈男を慕う町娘の助力、そして敵用心棒からこちらに寝返る浪人の存在で、暴き退治する。「金一義の世でも、この諸羽流正眼崩しは立ち向かう。「あの浪人用心棒の)怒りの虫と、俺の退屈の虫」。
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　やはりそれでも、気概作も、『紀州~』。既にオリジナル作あるリメイクではあるが、中川単独脚本で、言葉や台詞回し・パターン的組立が思慮なくイージーさでやや呆れめも、終盤子どもじみたアナーキーさが更に解放・伸びてく、中川も戦前まで帰ったような作。タッチも節度やや不足も、雄大さをこれでもかと延ばしまくり、形から力へも変移してる作。右太衛門の息子の盟友俳優主演・その父や右太衛門と並ぶ戦前大スター渋め、らも出てるので、ここで同列に扱いたい1本だ。より、中川の内的な若さを証明しきってる。同年の黒澤作品を上回ってる。
　大海と長い砂浜、そこから急で巨大な岩と崖、長く激しい滝、らへの駆け追いまくり・飛込み・網あげから、柱も高く広い間の武家屋敷や寺、粗い民らの家、らでの忌憚ない語りと外庭との浸食具合へ。祭群衆や武士団襲撃も割込み。大L(ズーム望遠も僅かめに)俯瞰らと、(別撮り)アップ切替えの才と力。家組みから覗く図までの上下雄大移動、に横や寄る移動も加わる。寄りめ近めでより沿って横へや寄るのやフォロー粘りへ。タッチも変わり、的確美麗以上に、雄大協調の風格味の古臭ドラマをアナーキーに変えてく。
　生まれ年の不吉から慣例で、城から遠ざけられ、婆やと暮らし親を恨むも、市井の自由を謳歌、苦しむ孤児らを知己の名僧に託し自ら面倒も見る優しさの、紀州55万石の次男坊。兄の危篤で、急に城へ戻す動きと、やる気から別母の三男擁立の動き～城代家老はお家の為も部下らは保身から次男の暗殺計り。身を隠した婆やへの想い、知り合った海女との恋と嫁取り希望、美女あてがいへの嫌気からの、駄々っ子的も直情の持ち主。「意地っ張り」へ、「家より我が子への想い」の先代領主父母のりだし、「親を嫌う人は」の海女の嘆きと「分別。我が身より他全体を」と身退き、偶然隣の天領の漁禁止令撤廃絡み他で知己となった奉行忠相の「荒廃した都を覆し救う逸材かも。しかし、生まれに従う分別も、またそれ乗り越えるは、狭さ越え日本一の男になること(といいつつ、海女も取り持つ)」の仲介、らで領主～将軍を辿る道を、元よりのラジカルさ・優しみ忘れずに歩みだす。暗躍勢力も排す。
　寄るのや・脚や全身フォロー移動、各人寄りの様々角度の対応増す切返しめ、室内や隣室絡みのどんでんや90゜変や小角度ずらせ並べらの位置感押さえ、の確度もだが、更に才が光る。祭や催しへの近接め上下移動と仰俯瞰図出来の流れから、寄り図角度変、人形山車次々、の短カットが生まれ出る。前後角度小変の退き図に挟まれての、刀抜き納めるごく短いカット入れもそうだ。
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　そして戦前デビュー時から続いた右太との最終作『稲妻~』。映画最前線というより、安心して楽しく観られる。暗さや空気色合いが決闘中にどんどん変わりいつしか戻ってるセット、滝の勢いや落雷大木真っ二つら環境も妙に目立つ。ロケでも、衣装や肌色のくっきり鮮やかで心地いい。キャラの姿勢やポーズ・表情もメリハリや成長や映画的遊び心が、対比印象化する。縦移動やフォローの滑らかか伸びやかさも。講談の、絵本化・或いは色鮮やか歌舞伎舞台化のような作で、刺激もまぁあり楽しい。
　戦国時代、織田浅井の対立期、一国一城(砦から)の主を邪に狙うが主流で、行き掛りに汚い手で倒した者から得た密書らで、両軍共へ、構わず高い地位の仕官売り込みのならず者ら。そんな中、槍術の完成だけを目指し、その為の果たし合いに明け暮れ、余多の仕官誘いも断り、最難敵から言われた「生命・魂篭ってれば」の修行に打ち込みやがて完成させてく侍が、奪われ密書取返し・その際の兄の敵討ちの浅井側の若者に関わり・助けを並行させてく中、彼を「師匠」と慕う者らも増えてくる。

　







　　　　直後感
■『鷹』。3973.かなり美、9、断絶も江戸在赦す・成人までにお家再興へ。連判状差出お情け遅いと、情けない、鬼のような、様さえ聞いてくだされば。出世道具にした妹哀れ。自力で世を切り開き試したい。頭の戦い、判ってて泳がし、武士の情け切腹を。妹嫁入り・武家の策で、嫌に、伸び伸び浪人で。勘定奉行と米買占め商家。各地で武器らで一斉蜂起・占拠。老中、潜入。
寄るや脚や全身F、切返し色々多者角度対応、隣接へやや室内どんでん・9・並べ小変延び。
祭や催し上下近接と仰俯瞰、寄りの変め、続く人形山車次々、刀抜き挟み前後退き角度も小変、それらのごく短カットの弾み。
■『紀』。3978.8’　女房海女武家、妹お灸も。人情天下へ暴れん坊、世を変え、いい人材、天領山田奉行、漁禁は、小浜オババ、二人だけで、家の為かこ可愛か、分別・他を活かし・自分殺し、日本一♂へ、出てけ、女で、やる気なし妾腹・家為・我らも、優しく孤児ら拾い、意地っ張り、親嫌いは嫌い・子思わぬ母は
アップ短と大エル切り替え、z.俯瞰、パン、上下いちいち・横へか寄る・梁や格子ごし、近め縦横移動、Z
■『謎』。3965.粗くも赤以外衣や川の青や緑綺麗バランス・おしとかや。寄るや横Fや縦F、寄りと浅いR対応、立ち回りほか空手や手品、板らや花の黄色、12'
「金の世でも、誓願崩しは。退屈の虫と怒りの虫」「盗み罪人、10年揺すり一人占めへ」「町娘、思い込んだら」妹去らし脅し、無理心中まえに、
■『稲』。3897.11'/明るさ・稲妻決闘中変わるセット、衣装らも、寄るやフォロー、立ち回り存分楽しく、
不動明王、人間の欲排す、立身出世、織田浅井見境なく、生命や魂はいってぬ槍、できたら完全、自然に敵に入り身を切り骨断つ、お師匠さま、ミイラとりが、兄の仇、仕官せぬ、忠告

2015年9月15日（火）ラピュタ阿佐ヶ谷 特集／挑む 生誕110年中川信夫 青春のビッグバン

これはもう、典型的な東映時代劇。右太衛門が柄に合った役を気持ちよさそうに演じている。

敵役が山村聰だが、単純な悪役ではない。かつては右太衛門と友情を交わしながら現在は反目しあっている。「貴様との知恵くらべに勝ったわい」という台詞からも、敵役ではなく好敵手であることがわかる。
ある屈折をいだいたこの役は、山形勲や進藤英太郎や原健策には演じられない、山村聰の独壇場だろう。

迫る御用提灯や城の人びとなど、エキストラの数がまだこのころは半端ではない。