✴︎記録として（メモできたものだけ）✴︎
未鑑賞の70年代アメリカ作品を掘り起こすために鑑賞。70年代に活躍した監督や関係者たちへのインタビューで綴るドキュメンタリー。
ベトナム戦争やウォーターゲート事件などをきっかけに国への不満が高まり、ドラッグや60年代ロック、ヒッピーたちなどのカウンターカルチャーが花開く時代のアメリカ。日常からかけ離れたワンパターンのハリウッド作品ではなく、等身大の自分を投影できる作品を民衆が求めた。
特にヌーヴェルバーグをはじめとする60年代ヨーロッパ映画が監督たちに影響を与えていた。
「映画の成功に優秀な頭脳は必要ではない
大事なのは作り手と大衆の欲求が一致すること
無意識が時代と同調する瞬間だ」
……フランソワ・トリュフォー「わが人生の映画たち」より
⬇️インタビューを受けた主な監督
スコセッシ、アルトマン、デニス・ホッパー
コッポラ、シドニー・ルメット
ジョン・ヴォイド、ポール・マザースキー
ロイ・シャイダー、ポール・シュレイダー
ロジャー・コーマン、フリードキン
モンテ・ヘルマン／他
⬇️登場した作品名（メモできたものだけ）
真夜中の青春（ハル・アシュビー）◎
俺たちに明日はない（アーサー・ペン）
ボブ＆キャロル＆アリス（ポール・マザースキー）
卒業（マイク・ニコルズ）
水の中のナイフ（ロマン・ポランスキー）
リオ・ブラボー（ハワード・ホークス）◎
脱出（ハワード・ホークス）
殺人者はライフルを持っている（ピーター・ボグダノヴィッチ）
イージーライダー（デニス・ホッパー）
ブルーマンハッタン哀愁の摩天楼（デ・パルマ）
さらば冬のかもめ（ハル・アシュビー）
哀しみの街角（ジェリー・シャッツバーグ）
スケアクロウ（ジェリー・シャッツバーグ）
雨の中の女（コッポラ）
大人になれば（コッポラ）◎
ゴッドファーザー（コッポラ）
マッシュ（アルトマン）◎
ギャンブラー（アルトマン）
スリーパー（ウディ・アレン）
エクソシスト（ウィリアム・フリードキン）
フレンチ・コネクション（フリードキン）
こわれゆく女（カサヴェテス）
チャイナタウン（ロマン・ポランスキー）
ミーンストリート（スコセッシ）
狼たちの午後（シドニー・ルメット）
キング・オブ・マーヴィン・ガーデン（ボブ・ラフェルソン）
ハードコアの夜（ポール・シュレイダー）
ルーという名の女（ジェリー・シャッツバーグ）
ウディ・ガスリー（ハル・アシュビー）
ウィークエンド・ラブ（メルヴィン・フランク）
ヤング・フランケンシュタイン（メル・ブルックス）
アリスの恋（スコセッシ）
結婚しない女（ポール・マザースキー）
大統領の陰謀（アラン・J・パクラ）
コールガール（アラン・J・パクラ）
ひとりぼっちの青春（シドニー・ポラック）
シャンプー（ハル・アシュビー）◎
カッコーの巣の上で（ミロス・フォアマン）
タクシードライバー（スコセッシ）
帰郷（ハル・アシュビー）
ジョー（ジョン・G・アヴィルドセン）
◎は観たい作品
⬇️当時、監督たちが影響を受けた監督
ゴダール、トリュフォー、ブニュエル
ベルイマン、ヴィスコンティ、フェリーニ
ロッセリーニ、ロメール、アントニオーニ
デ・シーカ、ベルトルッチ、クロサワ、小津
⬇️その他メモ
・イージーライダーはカウンターカルチャーの見本
・ゴッドファーザーは当初は期待されなかった
・エクソシストはホラーでも上品になることを証明した。「神様、助けてください」というキャッチは却下
・ジョーズやSWのヒットにより、ハリウッドは再び商業主義に戻って行く
・ロジャー・コーマン…低予算作品を映画化した彼の果たした役割は大きい
・ゴダール…「撮影所を出なければ、それを超える作品は撮れない。街自体が大きなスタジオだ」
・ジェーン・フォンダ…男が主役の作品には出なかった
・カサヴェテス…NYインディーズの一番手。人間の内面を映像化する手法
・監督のデッド・デミは製作時に亡くなった
・字幕監修…町山智浩
