上から下。ラストは無名。

国立映画アーカイブスから無断転載
文化財の保護を訴えた記録映画で、興福寺や東大寺の仏像・建築の特徴や由来がナレーションによって語られる。階段を腹ばいで滑り落ちる子どものショットやゆるやかな前進移動撮影など、記録映画においても清水らしさは健在。2007年に広島で発見され、プラネット映画資料図書館に寄贈された16mmプリントからの複製。

面白そうな内容だったがほぼ寝た。なにげに土門拳と清水宏は同世代。

2026年3月7日2回目　シネマヴェーラ渋谷
2回目も寝た。インサートされる無邪気な子供達と不意に現れるカメラの横移動が良い。

仏像を映す際に顔からティルトダウンして全身を撮り収めるショットが幾度となく採択されるが、その中で一つだけ大きな松の木が同様のショットで撮られているところに清水宏の「木」に対する並々ならぬ関心が伺える。

また、横移動ショットの中に庭を箒で掃く人々が捉えられているのは遠くフレデリック・ワイズマンと共振しており、見逃してはならない。

階段を上る人々そのものではなく、「影」を撮る姿勢は吉田喜重にも通じる(『変貌の美学』参照)。