プロパガンダ
朝鮮戦争下の韓国の捕虜収容所・巨済島で、右も左もなく踊った若者の話。
壁に分断された世界において、人々は「左右」の移動が封じられている。閉鎖空間で生きているのは「上下」関係だけに見えるが（司令官にへり下る捕虜。捕虜を見下ろしていた米兵が突き落とされる）、画面の「前後」の動きが硬直した平面を三次元空間へ変える。今作におけるこのカメラワークは、良くも悪くも状況を打破する「革命」的行為を描写している。SUNNYは未見だが、映画的な見せ方に長けている監督だと思った。
その場で動けない、がんじがらめの人間が出来ること。それはその場で足踏みし、音を鳴らし、存在を訴えること、つまりはタップダンスだ。スウィングキッズとは、イデオロギーや人種差別に「スウィング」された弱者を指し、彼らは踊る事で左右の画面の壁を壊していく（汚れた血のオマージュも）。クライマックスのダンスシーンでカメラは左右に大暴れし、最後にロ・ギス（D.O.）が前後の壁を越える。
チームのキャラクターがそれぞれ時間を掛けて描かれているので、みんなが一体となるこのクライマックスは非常に熱い。ジャクソン役のジャレッド・グライムスは実際のブロードウェイダンサーだそうで、踊りの迫力だけでも大きいスクリーンで見る価値がある。
移動できず、声も発せない人間は「赤か青か」に与する事で自意識を保つ（炎と水の対比演出）。だが、スウィングキッズはカーネギーホールの白い光に希望を見る。黒人のジャクソンが与えた白と黒のタップシューズが、抑圧されたエネルギーを爆発させ、クリスマスに白い雪を降らせる。右でも左でもない彼らが最後に身に纏うのは「白」と「黄色」なのも示唆的（その衣装が結局何色に変わるのか）。
エピローグのジャクソンは黒い靴で現れる。それはもはやダンス出来ないほどの彼の悲しみであり、白人のフリをしなくて良くなった時代の変化でもある。
ジャクソンを乗せたバスは、分断の鉄条網に残った白い雪を尻目に通り過ぎる。スウィングキッズの希望の残滓は、現代にも転がっているはず。問題はそれを見出せるかどうか。
現実の汚い部分を取り除き、上下左右を綺麗に梱包した作品を、我々はプロパガンダと呼ぶ。この映画のストーリーは米国の司令官によって動き出し、最後の観光ツアーで司令官に有利な形に歪められている。
冒頭に流れる北朝鮮による映像と、エンドロールの写真は同じ画角をしている。作り手は、この映画がエンタメ化され、梱包されたプロパガンダである事に意識的である。
では我々は「こんな映画はプロパガンダだ」と、司令官同様に全てを切り捨てていいのだろうか。
ジャクソンに出来るのは回想に過ぎず、我々は観光ツアーでそれを分かった気になるしかない。その難しさを知りながらもなお、エンタメを通じて過去と向き合おうとする。ツアーから一歩踏み出すジャクソンのような、窓からダンスを覗いてみるスウィングキッズのような。そんな歴史との接し方が、我が国のエンタメには出来ているのだろうか。
多様な視点を差し込むためだろうが、やや要素が過剰な印象ではある。もう少し筋をジャクソンとロ・ギスに絞っても良かったのではないか。77点。
