26/6/18劇場鑑賞。
撮影されたのは2019年という。なんだかもう何週も先を言ってしまっている実験感覚映画で鳥肌が立つ。凄まじい映画とは、という問いを浴びせ続けられる最果てに人間とはなんなのだ、世界とは、という自己問答。そして解脱。舞台がベースに撮影されていて、そこに実写の風景などが差し込まれ、最終的にはAIで制作されたモーキャプが世界の走馬灯と残響をこれでもかとトリップ映画というには恐ろしすぎた。こんな怖いことよくやるなと、劇場が明るくなって安心した。村田沙耶香の世界観を地でやっていると思う。世界９９が脳裏に浮かんだ。荒廃した世界で女が掃除しているのは一体なんなんでしょうね。

トリップだった

舞台にキャメラを向ける。キャメラはやや高い位置から俯瞰で舞台を捉え、画面手前には観客と思しき人影を確認できる。
だが、『ピアニストを待ちながら』で迷宮を生み出した七里圭監督が、穏当に舞台の記録を撮るとも思えぬ。じっさい、舞台には薄い幕が垂らされ、そこに映像が映し出される。あるいはオーヴァーラップで映像が二重化する。かくしてごく簡素な舞台だったはずの空間は、複数の映像が重ねられることで、ある種異様な空間に変貌する。とはいえ、舞台で演じる役者の身体、語りの声の生々しさはいささかも失われてはいない。
やがてこの異様な空間の変貌は、どこでもないバーチャルなそれを呼び出すこととなる。