【詳述は、『鏡の中のマヤ·デレン』欄で】おそらく、デレンの最高作。憑依が病的でなく、生の極限の濃度·化学反応として描かれてて、映画自体の造形·密度·流れも完全を辿ってゆく。作者死後 10年(1970年代前半)、不完全·限定ながら観られるようになったが、当時の米のトップ、アルトマン·スコセッシ·マリック·ブアマンらに、優に比肩する。勿論、同時期の、根っこは同じ中身の『エクソシスト』より充分に凄い、息を呑む。

マヤ・デレンがハイチを訪れて撮った、ブードゥー文化を記録ドキュメンタリーフィルム

延々と続くポリリズムのドラミングが心地良い。

ヴードゥーの儀礼におけるロア（精霊の総称）＝horsemanは、ロアが人を馬のように乗りこなすように憑依することからきており、様々なロアの憑依、儀礼の雰囲気が十分伝わる形で撮られていたのでかなり良かった。
共同体内の分離や個人の病気の際などに儀礼が行われるが、ヴードゥーでは定期的に共同体の強化的な意味合いで行われているよう。