冒頭の海をやや斜め上から捉えた俯瞰ショットと2カット目の真上から海流を捉えたショット、そして扇形に開いた海辺の地形へと建築学的に繋いだ編集と撮影の緊張感は完璧。
度々挿入されるテキストも重要な要素ではあるが、テキストが次のショットを告知するように挿入するのは、ショットの見方そのものを観客に事前に確定させてしまっていて、それは決して良いとは思えない。

　23分の短編。冒頭は、砂浜に寄せる波。2011年の４月から約一年間にわたる、瀬尾夏美の知人のおばあさんＫさんの記録。震災から１月後ぐらいの生々しい映像が記録されている。瀬尾が進行役として、ずっと映っており、また、彼女の絵とテキストが随所で挿入される。テキストは風景等の画面にオーバーラップしたかたちで映る。

　おばあさんは、震災約１カ月後の自宅の庭を見て、ちゃんと花が咲くのがエライ、と云う。ブルーベリーをいっぱいもらい、南瓜とサツマイモをごちそうになる。震災前の写真（自治体のパンフ？）を見ながら、在りし日の町を語り、震災後の何もない風景が、対比される。流された人も、流されなかった人もそれぞれに難しい、という言葉。

　ものすごい瓦礫の山の間の道を、竹ぼうきで掃く人のカットに震える。ロングショットから、ポン寄りで、少し寄ったカットに繋ぐセンスも映画的なのだ。最後は、波に花束。

後の作品と比べて何ともエモーショナルな作品。書籍「あわいゆくころ」歩行録一年目の最後に綴られた「さみしさについて」に"巨大な塊としてのさみしさ"と表現されていたけれど、映像としても寂寥感がひしひしと伝わってくる。残った者の寂しさは分け合えるのかという問題に、様々な境界線を手にかけながら手探りで探す大きな一歩。