封建的な夫を出すことなく描くメーサーロシュ・マールタ監督のフェミニズム作品。初期だからか表現が穏やかめ。冒頭の飛行場から始まり、田舎の風景などの映像や人物描写が良かった。

⬇️以下、内容に触れています。














政治家だった夫を亡くした主人公エディトは遺産を拒み、独りで新たな人生を始めたい。しかし息子はそれを許さず、家系と権威を守るため別荘に母を軟禁する。母の監視役として身を置く息子の婚約者とエディトとの関わりが描かれる。

息子が夫と似て封建的な男であることが次第にわかってきて、最後に婚約者は息子の元から去っていく。自立した自由な女性像として描かれるラストが力強く、希望がある。

明るい未来を感じさせるような次男たちの描写。若い人の自由な音楽性と、主人公が唄う歌との対比もまた時代の変遷を感じる。歌うエディトが楽しそうで素敵だった。国から、男たちからの女性の自由を求めた監督の思いが伝わる作品。他の作品も観たいけど今回はムリそう🥲




余談です。
2年前かな『日記　子供たちへ』をシネマカリテで観て爆睡して大後悔。最初にプリントを渡されて、そこにはメーサーロシュ・マールタ監督が歩んだハンガリーの歴史が書いてあり、あまりに複雑でその時点で脳が停止。『日記』3部作を一気に観たいので強く配信を希望します。東映配給だったから密かに期待。シネマカリテは好きな劇場だったので閉館するのが残念です。

• #M.マールタ

4作まとめレビュー記事はこちら↓
https://cula.jp/2025/11/15/marta-meszaros-review-girl-riddance-home/

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本作が捉えるのは、権力者である夫の存在によってのみアイデンティティを規定され、他人からも、実の息子からすらも絵に描いたような“未亡人”として扱われる女性が、時間をかけながら“自分”を取り戻していく過程である。

夫が外で働き、妻は家庭を守る——そうした性別役割分業が当然視されていた時代においても、女性は現代と何ら変わらぬ一個の人間であり、夫という存在を前提にジャッジされるべきではなかった。皮肉なことに、今も昔も変わらず、夫の威光を笠に着て威張り散らす女性が一定数存在し、それが問題を複雑にしている側面も否めない。だが本来、自立した強い女性とは、一人の人間としてのアイデンティティを確立しており、周囲もまたそれを尊重できるはずなのだ。

1968年という時代に撮られた本作は、自立していながら他人から一人の人間として扱われない女性の闘いを、見事に描き切っている。​​​​​​​​​​​​​​​

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観た回数:1回

• #つくね用:SD25

[ハンガリー、政治家の妻としての私]　80点

傑作。メーサーロシュ・マールタ長編二作目。高名な経済学者で政治家のティボルが死んだ。20年来の妻エディトを"心配"する周りの人々は、彼女に"疲れてるだろ"とか"落ち着け"と口々に言って、彼女を悲劇の妻に仕立てようとするが、彼女には全くその気がない。結婚生活などとうの昔に破綻していて、離婚する勇気がなかっただけだとまで言っている。寧ろ夫の死は、新たな自由へのチャンスとさえ思っている。夫の本は彼の友人たちにあげて、自分の服も友人たちにあげて、新しく人生を始めようとしている。そこにやってくるのが、父親譲りの傲慢な長男イシュトヴァーンだ。彼は突然エディトの前に現れて、恋人カティと共に亡父の広々としたアパートに住み始め、エディトのやりたいことに全てNOと言って、自分が持っていると信じ込んでいる支配権を行使して、母親を田舎の別荘に監禁する。ここでも"母さんは疲れてるだろ"という言葉が登場する。そして、これまで耐えてたなら、これからも耐えればいいとまで言い放つ。恋人のカティは、そんなハンサムで賢いイシュトヴァーンを愛し、明らかに自分の未来の姿のようなエディトの監禁を手伝っている。母親に対してこの態度なら、未来の自分にはもっと苛烈に当たり散らすだろう、というかエディトとティボルの悲惨な結婚生活がそのままイシュトヴァーンとの結婚生活になるのではないか、そんなことがどうにも認識できず、結局イシュトヴァーンの言いなりになってしまう。

興味深いのはやはり、別荘の隣人で管理人だったマルギットおばさんの存在だ。エディトは彼女に招待されてピクニックに出かけ、そこでマルギットにせがまれて歌を歌う。短いシーンだが、心の底から笑っていたのはこのシーンだけだった。エディトはこういう生活を望んでいるのだろう。しかし、エディトには新しい一歩が踏み出せない。一方で、後から追いかけたカティは漸く気が付く。だからこそ、擬似的な母娘による対峙は、未来が過去に影響して、欲しかった世界を取り戻すように、カティの物語として終幕を迎えるのではないか。ラストのカティは、ティボルを離れる決意をした若きエディトなのではないか。

ちなみに、エディトを演じるのはハンガリーの伝説的女優テレーチク・マリ(Törőcsik Mari)。マリ様もメーサーロシュの作品に出ていたのかと初めて知るが、実は他の作品にも出ていた。また、カティを演じるのは前作『The Girl』で主演を務めたコヴァーチ・カティである。メーサーロシュはこういった人物再登場のような方式で様々な俳優を別の作品に登場させているのも興味深い。また、DoPは初期のヤンチョー・ミクローシュ作品を支えたケンデ・ヤーノシュである。その流麗なカメラワーク、田舎のブドウ畑の目を瞠るようなロングショット、人物を画面端に置く空間造形は本当に素晴らしい。この頃、メーサーロシュはヤンチョーと結婚していたので、もしかしたら実生活の反映なのかもしれないとも思ってみたり。

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