『神々来々』​
製作年　2024年。製作国　日本
白線の上だけを歩いてきた男は前に進めなくなった。スマホに目を向けると神々来々というタイトルの動画が表示される。物語が始まり、彼は振り返り再び歩きだす。

正直、一本の映画として面白いかと問われれば躊躇いがある。
何故なら物語の起承転結や、観客を惹きつけるカタルシスを期待して観ると、どうしても物足りなさが残ってしまう。

​しかし、今作品が試みた実験的な表現の数々には、無視できない価値はあるかな。
​今作品を手掛けたのは、クリエイター・武田椿だそうで、東京藝術大学大学院の修了制作に近い時期の作品だそうだ。

​白線の上しか歩けなくなった私という設定は記号的やけど、スマホの中で再生される動画が現実の足を動かすという入れ子構造の演出は、極めて現代的やと云える。
デジタルな窓が現実の行き止まりを突破する装置になるという皮肉めいた構造には、既存の映画文法に頼らず、映像と精神世界のリンクを模索する若き作り手の執念が透けて見える。

​娯楽映画としての満足感は申し訳ないが低い。
説明不足で独りよがりな印象を抱く部分も否めないが、個人製作に近いスタイルだからこそ、商業主義に媚びない、今、これを描かねければならないという切実なエネルギーが伝わってはきた。

​完成された凡作よりも、歪であっても新しい地平を覗こうとするこうした実験的な小品にこそ、次世代の表現の種が隠れているのではないやろか。
その野心的な試みそのものを、愚かな小生が記するのは申し訳ないが、まずは高く評価したいです。


※長ったらしく小難しい文は苦手、という方はスルーしてください🙇。
また、個人的な見解に基づく徒然なる深読みですので、誤りや解釈のズレがあっても、そういう見方もあるかと笑って許していただければ幸いです🙇‍♂️。

ー今回の作品を徒然なるままにー

今作品の動けなさと、そこからの再始動を斜め視点からさらに深読みすると、観てる側自身を鏡合わせにするような『私』が固執する白線は強力な『超自我』の象徴ととれる。

​超自我(スーパーエゴ)は親や社会から内面化された、道徳、規則、理想であり、本来は自我を導くモンやけど、それが肥大化すると人は強迫概念に支配される。
例えばこの超自我が干渉してくるんは、周りに車も人も、監視カメラすらない過疎地の交差点で誰も見てへんのにに、交通ルールやからと律儀に信号が変わるのを待つ、これは超自我が正しいことをせよと自分を監視しているからで、他にも公共の場での振る舞いにおける無意識の検閲、世俗的な例で男性陣の道端での立ちションの際干渉してくる。
ここで本能（エス）は、白線の外に広がる衝動や混沌として抑圧され、その板挟みになった自我は調整機能を失って心理的麻痺（Psychological Paralysis）に陥る。
白線（＝正解）という規範が現実をカバーしきれなくなったとき、自我は崩壊を恐れてフリーズする。
白線の外へ踏み出すことは、彼にとってアイデンティティの消失を意味しているんかもしれない。

​心理学者ドナルド・ウィニコットが提唱した移行対象って概念があるけど、子供が親から離れ、自立していく過程で握りしめる毛布のように、内界と外界を繋ぐ中間の領域がある。
今作品において、スマホに表示される『神々来々』という動画は、この移行対象の役割を果たしてんのじゃないかな。　
現実（動けない自分）と幻想（動画の中の物語）の中間に位置するこの動画に没入することで、『私』は一時的に白線に従わなければならないって厳しい現実の論理から解放される。
物語という遊び（Play）の空間を通過することで、凝り固まった認知がほぐれ、現実を再構築するためのエネルギーをチャージしたと考えられる。

個人的な心理空間（移行対象）を超えて、より深い人類共通の領域（元型）へと視座を移すと、タイトルにある『神々』を元型（Archetype）の介入として解釈でき、白線の上だけを歩く光の側面（ペルソナ）だけで生きてきた『私』に対し、スマホから流れる不気味で不可解な物語は、『私』が抑圧してきたシャドウ（影）を突きつける。

『神々来々』――それは外からやってくる救いであると同時に、自分自身の内奥に眠っていた非合理的で、不気味で、説明のつかない生命力の目覚めにほかならなく、心理的な再始動とは、白線（意識・理性）を歩き直すことではなく、白線の外にある闇（無意識・非理性）を自分の一部として受け入れ、自己実現（個性化）へと向かうプロセスを指す。

​また、『私』が振り返り、再び歩き出すラストシーンは、ハイデガー的な投企（Project）の概念に合致する。
それまでの彼は、白線に歩かされていた（常人／ダス・マン）状態で、しかし、一度、死（停止）を経験し、スマホというメディアを通じて存在の不気味さ（神々）に触れたことで、『私』は自分の意志で一歩を踏み出す本来的実存へと変容した。

​たとえその歩みが、客観的に見て面白い物語に映らなくとも、『私』自身にとっては白線という監獄を脱獄した決定的な瞬間であり、その歪な再生こそが今作品が描こうとした心理的真実ではないかなぁ……。
って、ここまで視聴者の先手を打って今作品を作っていたなら、武田椿って方は末恐ろしい。

自分をいくら抑えつけても
自分の中の神は生きているもん

ただ、現代は小癪で
その神が生まれる前に殺しておくか
神が出てくる前に思考力を奪って
自殺に追い込む

あるいは、神すらねじ伏せようとする奴もいる


環境や生活、愛を人質に取って
他者の尊厳を失わせるゲーム

そんなクソゲーに
幼少の頃から参加させられて

大人になってもステージが変わるだけ

そもそもそのゲームの
理不尽さに納得いっていない


ゲームカセットを交換しよう

神は自分
どこまでいっても自分は自分
自分の中の自分は生きている

神の髪にインナーカラーでも入れてやれ

〓映画ＴＫ３６５／１５６６〓
◁ ２０２５▷

▫神々来々
▫配信／U-NEXT
▫️Y!レビュー ☆☆☆☆☆未評価
▫️Ｔ Ｋ評価：★★★☆☆２.８
▫️映画ＴＫ通算： ６５６６本
▫️Filmarks通算：５４６８本

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