逆『国宝』。
“血”に関係なく、女性も出す「いのうえ歌舞伎」の演目を、400年の歴史を持つ本家の歌舞伎でやっていいの？
劇団☆新感線の『阿修羅城の瞳』『アテルイ』『髑髏城の七人～アオドクロ』そして『朧の森に棲む鬼』での松本幸四郎の客演とは違い、これは新橋演舞場での歌舞伎そのもの。
だから女性は出ないのだが、歌舞伎の女形が劇団☆新感線の女性陣に明らかに負けてる。いいのか？
同じ演目だから、見比べると優劣がハッキリする。歌舞伎ならではの宙乗りも、大昔の客は驚いたかもしれないが…。

オリジナルの2007年劇団☆新感線版は、ゲキ×シネで一昨年末に鑑賞して感激、満点の5点を与えた（2024.12.29 レビュー）。

シェークスピア劇の『マクベス』と『リチャード三世』を下敷きにしながら本邦の頼光四天王 a.k.a 酒呑童子伝説と綯い交ぜた見事なピカレスクロマンであり、まだ襲名以前だった当代幸四郎が歌舞伎の枠にとどまらない俳優力の真価を見せつけた名舞台だったからだ。

数ある、中島かずき／いのうえひでのりコンビによる「いのうえ歌舞伎」シリーズのなかでも傑作だと思うが、2024年、17年ぶりの再演は幸四郎プロデュースの《歌舞伎NEXT 》として歌舞伎俳優たちによって演じられることとなり、主役も幸四郎と松也のダブルキャスト。

そのどちらもが当月、《シネマ歌舞伎》として上映される。

実演の機会を見逃したのを残念に思っていたので、またとない機会で、今年の初シネマ鑑賞となった。

正直、歌舞伎版とは言っても、ほとんどオリジナルに大きな手は加えられていないと思われたが、これも毎回思わされることだが、歌舞伎俳優たちもオリジナルの戯曲としての面白さを上手くこなしていた。

ただ、やはり、阿部サダヲ、古田新太、高田聖子、粟根まことetc.といったオリジナル版のキャストの魅力に比べてしまうと、アテ書きによるハマり具合による爆発力は失せてしまった部分も感じ、感銘の度合いがやや少なくなったのも正直なところ。

また、オリジナル版のゲキ×シネが174分だったのに対して、本作は202分と30分近く尺が伸びてしまっていることも、間延び感をもたらしたようにも思う。

ただ、本作で見逃せないのが、オリジナル版では真木よう子の役だったシュテンを演じた市川染五郎の美貌と好演の素晴らしさだ。

弱冠20歳の当代染五郎だが、世間的には襲名当時に騒がれた線の細い美少年のイメージがまだまだ強いと思われるが、このところ歌舞伎座の本舞台で毎月のように大きな役に挑戦して、いずれも好成績を上げている。荒事を含む男っぽい力強い役もしっかりこなしているのだ。

本作におけるシュテンは、オリジナル版が女優によって演じられたように、メイキャップや衣装も中性的な美しさを引き立てるもので目を惹くが、実の父が演ずる悪王ライの巨大さを前にしても一歩も引けを取らずに堂々と自分を押し出しているのには感心するしかない。

なかにはメイクが強過ぎて誰が演じているのか判別できない役もあったが、エンドロールで、どうやらそれが尾上松也が化けた姿だったらしいことを知った。

まだ信じられないので今後、何らかの機会に再確認したい。

迫力ある素晴らしい舞台表現に大いに感動。
松本幸四郎の悪に染まっていく熱演も圧巻。

実際に新橋演舞場まで行くことはできなかったが、こうやって映画館で堪能できて良かった。

松也版も時間を作って観たい。