今から蒸発する人、した人、された人、手伝う人を追ったドキュメンタリー。何故蒸発したのか、されたのか、或いは夜逃げ屋として手助けするのか、当事者たちのインタビューをカメラに収めている。

この作品はドイツ人ハルトマンさんと日本人森あらたさんの共同監督作品。ふたりは海外で活動する映像作家、編集者というだけあって、カメラワークや構図が素晴らしくノーストレス。それと白眉はドイツで劇場公開したものを日本公開用にAI加工した出演者たちの顔。加工技術の完成度の高さに驚いたし、ちょっと怖くなった。

日本では年間数千人が行方不明になっているという。何処かで新しくリスタートした人もいれば、人知れずこの世を去ってしまった人もいる。何れにせよ、今この場から消えて無くなりたいという強い思いがそうさせている。

この映画を観て、日本にはリスタート出来る余地がまだ残されていると感じた。何らかの理由で追い込まれた人がこの映画を観る機会がもしあれば、残された家族の様子や夜逃げ屋の存在、蒸発した後の生活を見て自死だけは思い留まることが出来るかもしれないと思った。

《第20回大阪アジアン映画祭2025》

日本の「恥」の文化、「普通の人生」という枠組みの強さ。
恥をかく練習をもっと日本人はしないといけないのかもしれない。

現在の生活から離脱する「死」以外の方法──第20回大阪アジアン映画祭インディ・フォーラム部門。日本で年間8000人ほどいるとされる失踪して戻らない「蒸発者」について、蒸発した人、蒸発された人、蒸発を手助けする「逃し屋」の3つの視点で迫るドキュメンタリー。「逃し屋」の存在は初めて知った。「逃し屋」は依頼者の家の近くに車を泊めて身柄をかくまい、離れた町で住まいや職を斡旋する。DV彼女から、借金取りから、ヤクザ体質のブラック企業から、逃げる元は依頼者によって様々。私は社会から本人の自由意志で退場できる仕組みが必要だと常々思っている人なので、「逃し屋」はセーフティネットとして頼もしい存在に感じた。自殺に代わって「逃し屋」が最後の手段になるなら、その活動が法的にグレーゾーンだとしても社会的に必要だと思う。

西成の公園のカラオケ大会で歌を披露する93歳のおじいちゃんが最高だった。

身元を明かさないように出演者の顔がAIのディープフェイク技術で加工されていた。モザイクよりも自然に見え、モザイクよりも秘匿効果が高そうに見える。ドキュメンタリーの新たな武器かもしれない。