大正天皇と皇太子の暗殺計画を企てた疑いで、大逆罪で死刑判決を受けた金子文子であったが、天皇の慈悲で無期懲役に減刑されたが、文子はそれを納得できずにいた

・事件自体知らなかった
・時代のせいか生まれ持ったものか

キーワード
金子文子、詩、刑務所

若松孝二監督が作った狭いが深いミニシアター・シネマスコーレが、なんと今月からネット予約できるようになった。デジタル化に拍手！
その最初にこの力作を、若松プロ出身の浜野佐知監督と主演の菜葉菜さんの舞台挨拶つきで見れてラッキー。ネットであまり埋まってなかったのは、まだ知らなくて当日に並んだ人が多かったのだろう。ぎっしり満席だった。

数年前、『金子文子と朴烈／朴烈（パクヨル） 植民地からのアナキスト』という韓国映画を見た私は、いい作品だと思った。
しかし、文子の獄中手記を読んでいた浜野監督は怒り「こんなの金子文子じゃねぇ！没後百年に文子を蘇らせる」と本作を撮った。そのとおり、韓国版が冬ソナに思える。

実際ご本人は後期高齢者とは思えないほどエネルギッシュ。シネマスコーレの坪井さんは「女若松が来た」と恐れていた。
浜野監督は助監督時代、若松監督に「帰れ」「死ね」「生理があるから汚くてカチンコなんか触らせねぇ」などと言われながら耐え、根性だけはあるという。ポルノ映画を300本以上も撮ったあと、一般映画を撮っている。

そんな菜葉菜さんは監督と5分で意気投合し、主演3作目。
しかしクランクイン直前「20年やってきたが、この作品は自信がない」と監督に言う。すると監督に「私よ私！金子文子は浜野佐知」と返されて吹っ切れた。まさに3人が一体となった演技。「劇中の万年筆はバトンです。皆さんも繋いでください」と言っていた。

撮影監督も若松プロ出身で、監督とは50年。松本が美しい。
惜しくも去年なくなった吉行和子さんは監督の全作品に出ていて、この撮影時もかなり弱っておられたが、カメラの前では別人に変わったという。

壮絶なひとりの闘い。
決して自身の信念を曲げる事なく、貫き通した女性が戦前にいた。
もし、戦後まで生きて居たら、時代が変わったかもしれない。
その無念が菜葉菜にのり移ったかのように、激しく語られる言葉と漲る決意。
100年の時を経て蘇る。
裁判での一貫した主張。
平等を訴え続けた独房での121日間。
この生き様を現在に伝えるがために、自ら死を選んだのか。

吉行和子さんの遺作となった本作には、強いメッセージが感じられる。