ヴェネツィア祭り（４）
まさに現代のヴェネツィアン・クルチザンヌの依代となったジャンヌ・モローがみごと！スタンリー・ベイカーのアクの強い演技にも好感。ヴィルマ・リージの清楚なイメージが、モローの大胆でデカダンな自由とみごとな対比。
スケールも大きい。サン・マルコ広場のドゥカーレ宮の角の柱のアダムとイブのレリーフをとらえる冒頭のカメラに、聖書の創世記からまずは「And the man and the woman were naked together, and were unashamed.」(2.25）という文言を重ねると、ラストシーンでも同じアングルを逆から回り込んで、「And he placed at the east of the garden of Eden Cherubims, and a flaming sword which turned every way, to keep the way of the tree of life.」(3.24)で締めるのだが、その直前、カメラは追放された女「エヴェ」が去ってゆくところを捉えていたではないか。
ヴェネツィアのラグーナを行き来する感じがよい。トルチェッロ島の邸宅へのボートでの往来は実にヴェネツィア的。もうひとつの舞台はローマ。エヴァの住んでいる地区は新興住宅地で、まだバラックも立ち並ぶところが映り込んでいる絵がよい。
虚栄だけじゃなくて、泥臭さをも映り込ませるモノクロのイメージを撮ったのはジャンニ・ディ・ヴェナンツィオ。フェリーニの『8½』やアントニオーニの『太陽はひとりぼっち』そしてロージの『シシリーの黒い霧』を撮影した名カメラマンだ。
そしてジャズ、ジャズ、ジャズがカットにリズムをつけてくれている。はっとさせられたのは、ローマでのナイトクラブのダンス。ジャンベのリズムに黒人のダンサーが踊るところなのだけど、コントラストのはっきりしたモノトーンの映像と、するどいカットをかさねる編集の妙。
いやはや、ロージーを再認識。一度きちんと振り返りたい。
