2017-11-04記。
女形が好きになれない。
シネマ歌舞伎では顔のアップもあり、老人の女装に耐えられない。
歌舞伎の伝統は分かっているのだが…。
その点、女性の出番が少ないこの作品はいい。
野田秀樹もそう思ってるのかも。

久しぶりのシネマ歌舞伎鑑賞。

先日初めて生で歌舞伎座で鑑賞した後なので、何か見方が変わるかなと鑑賞前から楽しみだった。

前半は中村屋ならではのわちゃわちゃ感が賑やかで、なんだかほっこりする。

個人的には贔屓にしている七之助の上品さとキリッとした見栄、動きに、おしなの内面を観れた気がして良かった。

そして終盤はガラッと雰囲気が変わり、非情、人情が全面的に出てくる訳だが、やはり勘三郎の訴えが良い。

三太と子供が絡む場面は、世の切なさを分かりやすく表現している。

あと、大岡越前を演じた三津五郎の芝居によって、笑いから厳かな雰囲気に自然と変わるのが素晴らしかった。

楽しみにしている歌舞伎シネマシリーズの第1作。野田秀樹の作・演出で『野田版鼠小僧』。

野田秀樹はもともと歌舞伎などの伝統芸能にもリスペクトを持っているので、逆に歌舞伎の演出をすると聞いた時には、遠慮が入るのかと心配していたのだけれど、こんなにも見事に野田秀樹のエッセンスが入るのかと、拍手喝采だった。

その空間がしっかりとスクリーンに反映されていて面白かった。そう言えば、歌舞伎的な演出を夢の遊眠社の頃から取り入れたり、自らおんな型をよくやっていたなあ、と思い出す。

それにしても、この舞台はよくできている。当時、野田ファンからも勘三郎ファンからも絶賛で、連日満員御礼だったように記憶している。

市井の人々がザワザワと気持ちを波立たせ、一気に大団円へと傾れ込むやり方は、いつもの野田秀樹だが、それを歌舞伎の人たちが演じることで、より強く野田調とでも言えるリズムが表現されたような気がする。