土方巽に影響を与えた前衛舞踏家・大野一雄主演の初映画作品。監督は当時のアヴァンギャルドアーティストを追っていたドキュメンタリー作家、長野千秋。

白塗りの大野一雄が奇怪な衣装をまとい、空き地、ボイラー室、林、墓場、寺などで即興的な前衛パフォーマンスを繰り広げる。。。

アウトサイダー・アート映画の源流といった趣だった。ストーリーは無く、イメージカットを連ねている。前衛舞踏として優れてるかどうかは素人の私には語れないが、アングラなムードだけは好み。

土方巽は”土着”のテーマがはっきりしているが、大野一雄の本作には加えてボイラー室や塩ビの赤ちゃん人形など近代的な小道具が配置されている。怪奇系パンクバンドPVのイメージカット集のようでもある。

大野一雄が当時63歳だったことを知り、アングラ志向な自分としては勇気づけられる思いがした。

【ロケ地】
横浜の自宅周辺、大野が体育教師をしてていた捜真女学校のボイラー室、猿島（東京湾の無人島）、宝生寺（横浜市）

※大野一雄（当時43歳）の戦後初公演（1949）を見た土方巽（当時21歳）が「不思議な舞台に出会った。シミーズをつけた男がこぼれる程の抒情味を湛えて踊るのである。しきりに顎で空間を切りながら踊る、感動は長く尾を引いた」と感想を述べている。

前回鑑賞を超えて、徹夜の仕事に·追加が付いて一睡も出来ずに会場に行くことになった。同僚からも｢100%爆睡だな｣と言われてしまった。選択肢として、本邦初銀幕上映作のデプレシャン、記録秀作とセットのコスタ最終日も考えてたが、いまや、字幕なんて読むのや、1時間を大きく越える作なんて論外。
この演者=作者の境の中長篇三部作の一本は観たことがある気はする。しかし、やや嫌いな、しかし本人にはプライベートに予測なく遭遇した、シュミットの作は観ていない。なまの舞台は、 27.8年前に一回しか観ていない(高齢になってたせいもあるが、土方巽より、ピナ·バウシュを思い起こさせた、共に究めてスピリチュアルな自己への問いかけが磁力となった、緩慢が必然化したステージだった。ピナは当時も今も、ドキュメンタリー映画でしか知らない)。しかし、この名前は誰もが知るビッグ·ネーム。対象や名前に負けてもしようがない。
そしてこれ、大野が映像表現に主力を移した頃の、並々ならぬ意気込みの作は、それまで支配的だった·高齢になって(80代半ば)の舞台とはいえ·映画なんぞが勝てる相手ではないと納得した体験に、違うアプローチで同列に並んでる。文句なく今年観た、初見の映画ではベストの一本だ。完成度の高い劇映画が馬鹿馬鹿しい。
慌ただしさのない奥まった人里(人影は周到に排除)、生活や文明の変わらず息づいてる、深く不可思議な実在空間で、事物への人間のアメーバ的接触感知対応力と、目に見えぬ精神と習慣へのねじ曲げ高める機知·創造の力が存している。これが映画だ、舞踏やその歴史という、本作を活性化する外部からの取って置き手段も、映画の一部となり、そこで本来の力をより正確に出せるを、実現していくのだ。
白菜野菜、二割れ大根、縦積み土管、畑とせせらぎ。墓らや燈籠·地蔵·仏像。眼下に民家ら。丘や野や長草や枝や幹や林。寺の床下·縁側·蝋燭·大仏や観音像、白く長い衣や·畳める簡易屏風板、細かい板による仕切り·区切り、金網や門。血を滴らせる大鯉、その切開。女物をはだけると、白塗りの肌、鱗や病のように取れ落ちてく厚い白粘り、地肌の透けや黒く写る鯉血滴りでまばら裸体表面。深い切通しや煉瓦の壁の囲む空間、細い切り立った途から石段降りた先に行き着く格子塞ぎ空間。
当初は、ストッキングを被った革のコートの男、旧く粗い木面を被った男ら(時折少女も)もとぼけて素朴な味でかなりのウェートで現れてるが、山の中の畠から墓地、寺の内と降り狭まってくるにつれ、女装·白塗りの手先·指先に向かい魂の通う、大野自身の姿が殆どを占めてくるようになる。
野菜を洗っても、鯉をつかんでいても、指先に向かう神経が細かさを踊るように動き、天に向かい二本の手が不可視無限と交感し、仏像や灯の間に触れ割り込み·扱いのして来て、狭く区切れた空間に無理やり身を入れ沈め、またそこから這い出して命の凝り·粘りを表す。白布をたゆたわせ二つ折り白板に挟まり臣従したり。横たえ縮めた身体、カメラ低くから仰ぎ傾け廻る、無理なく毅然立ち姿(シルエットめも)、また歩き続ける無意識。
カメラはそれらを強調するのではない。自然な手のうごきに沿うパン·ティルトも、雑作ある動きを捉える角度や仰俯瞰め変切替も、複数対象の切り替え戻しも、白や黒の布揺らぎ·空間深み·身体部分部分の吸収も、仏像や灯や布·板の図やカッティングの配置力も、鯉捌きや狭or広長空間の人収めの作為も、対象に最適に寄り添う、というのではない、むしろ事大化から引き戻す、より落ち着いた穏やか·無理を削いだスタイルがある。それは演者と同じく対等に腰を落ち着け·即時処理し、内から息づいている。自分が無理なく深く呼吸出来るところに、心から愛し信じる者を連れてくれば、映画と自分のカメラも自ずと呼吸を始め、それは唯一無二のものとなる、対象が仮に大野一雄でなくても、それを改めて伝えてくれた作、恐るべき隙間のない単純な·美しい形で。音響すら排除めで、無音に近い長いパートが有音パートと交互に来る。

大野一雄の世界