「マンク」を観たので、それに関連してこれを観てみました。
史上最高の映画に選ばれた「市民ケーン」を25歳で撮ったオーソン・ウェルズが
晩年にカムバックを目指して「風の向こうへ」という映画を撮影している姿を追うドキュメンタリー。
その時撮影していた「風の向こうへ」という作品もかなりグチャグチャの作品らしいが（これもNetflixに入っていたので見ようかな。）
このドキュメンタリーもかなりグチャグチャというか、混乱？錯乱？しているかのような気もしました。
オーソンの奇行や我儘に振り回されるまわりの人々、記録フィルムも振り回されています。
だだ、全体を貫くテーマは、若くして華々しくデビューしたクリエイターやパフォーマーはその後が味わう地獄。
劇中にオーソン自身の言葉にも、「俺は「市民ケーン」の呪縛から抜け出せない。」的なものがありました。
面白かった？（悲しかった）のは、「風の向こうへ」に協力していた監督ピーター・ボグダノビッチも、この当時、オーソンのように竜頭蛇尾状態に苦しんでいたろう。
ピーターの監督作を眺めてみると、「ラストショー」「ベイパームーン」以降、一気に下降線をたどっていくのです。
オーソンの場合、ピーターより遥かにデビュー作の衝撃と絶賛が激しかった分、その後の凋落が際立ったのかもしれないせんね。
ただ、未見ですが（結局、「市民ケーン」しか観てなかった💦）「上海から来た女」の鏡のシーンは、「燃えよドラゴン」で使われているなど、決して凡作続きではなかったのかなとも思いますが、、、
本人しか、天才にしか分からない部分も多くありますが、あの巨体を見ると、切なくなります。それから、資金集めのあのイベント、、ポロポロの晩年、、
嗚呼、悲しき天才、かなり辛い記録でした。
