こんなのまでTSUTAYAは復刻しているのかと借りてきたが凡作でがっかり。サディストのマクダウェルが鉤十字柄の白ブリーフを見せつけるくだりだけ笑った。ケイ・レンツは無駄脱ぎ。大味で無責任なＪ・リー・ト>>続きを読む
精神分裂症の映画は好きだけど、まともな映画のふりしたベルイマンは苦手。深刻なセリフ（物語）を深刻な面構えで役者が演じ、その深刻な芝居をいかにも深刻であるとキャメラが映す。
個人的な視点で映画を撮りながら、その先にある社会（世界）が見えてくる。子供をどこまでも追い込む作り手、女性がスカーフを脱いでからの涙。結論じみた言葉は必要ない、厳しく辛い日常と共に「映画」（物語）があ>>続きを読む
最後まで『ザ・レイド』の真似事して撃ち（殴り）合いしてれば良いのにラストの返しで無駄に政治的な意味合いを持たせてしまう。なんだかなあと一気に冷める。アメリカ万歳で終わらせない作家性を否定する気もないが>>続きを読む
リブートしたゲーム版トゥームレイダーもつまらなかったが、リブートした映画版トゥームレイダーはそれ以上にくだらなくて時間の無駄。アリシア・ヴィキャンデルのアクションはどれもこれも鈍臭い、どれだけアンジェ>>続きを読む
親が子供を殺したくなる、85分そのネタ一本。無理がある。ニコラス・ケイジのキチガイ芝居もそろそろ見飽きた。駄作。
母の死によって心が壊れてしまった女性が現実の苦しさから目を背け、知らない他人に依存する。憧れではなく逃避からの絶望。SNSストーカーの恐ろしさより、核にあるのはどうしようもない孤独と生きる意味を見失っ>>続きを読む
たいてい映画の失敗とは孤独な表現者の熱意（エゴ）から始まるもので、近年のアメコミ映画（とくにマーベル）はそのあたり（個の作家性）を極力封じて、集合知のような体制で「連続ドラマ」を撮り続けているので目も>>続きを読む
野外露出、レイプ、若者の衝動、ビデオ映像へと繋がるカメラ。己を貫く表現者「佐藤寿保」の泉源。
女主人にだけ欲情する中年男（召使）、気持ちが悪い。下世話なゴシップ雑誌を盗み見しているようなギトリ映画。人物をとらえたキャメラはほとんど動かず、セリフだけが延々と吐き出される。一コマにセリフを詰め込み>>続きを読む
アンジャッシュのコントや三谷幸喜のシチュエーションコメディを思い出してしまい胸糞が悪くなった。ラストにみな（客）が手を叩いて満足してしまうような喜劇は、その先（物語が終わっても続いていく人生）が見えて>>続きを読む
演劇を映画化するのは良しとしても、キャメラ（スクリーン）ではなく目の前の客に対して演じているように見えてしまい、ギトリにそこまでのれず。
アラン・アーキンのスーパーヒーロー映画。自信（能力）を失ったアラン・アーキンがケイトスミスのGod Bless Americaを聞いてもう一度立ち上がるくだり、ばかばかしいのに泣いてしまった。アラン・>>続きを読む
フレンチノワール的なしっとりとした男女の犯罪映画かと思って見たが、チャラい刑事たちと安っぽいチンピラのしょうもない駆け引きで100分、テレビドラマみたいな（軽薄な）大衆映画でがっかり。娼婦役のナタリー>>続きを読む
ところどころにモンティ・パイソンの匂い。ラストカットとか『モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル』。映画をいくら壊しても映画は映画でしかないってのをおそらくこの作品で学んだソダーバーグは、ジャ>>続きを読む
一応『さらば冬のかもめ』のその後らしいが、小器用なリンクレイターがキャラクターと雰囲気を現代風になぞったとしても、ヒッピーなハル・アシュビーの「魂」を引き継ぐことなど到底できない。リンクレイターは会話>>続きを読む
日曜の昼に流れているザ・ノンフィクションを見ている感じ。荒木経惟、MeToo以前。 忌野清志郎の歌声でアナキズムを煽れば煽るほど冷めていく。
学生時代に初めて見たときはクラム兄弟を対岸から映すテリー・ツワイゴフ側だったが、醜い中年になったいま見直すとロバート・クラムに肩入れしてしまい、このまま更に年を重ね孤独と後悔に悩まされ続けるとクラム兄>>続きを読む
砂嵐のブラウン管を抱きしめながら流れるTom WaitsのRuby's Arms、何度見ても痺れる。男と女の甘ったるい叙情に寄せてきた物語も、これぐらいで（大衆が）満足するならキチガイの真似事をしてい>>続きを読む
90年代の虚無感。政治的でありながら政治から遠く離れている、物語を排しても物語のレール上にある、ゴダールがコラージュする歴史。的確なキャメラの位置、バキバキに決まりまくる画。
SFなビジュアルより人物の言動が画一的で古臭さを感じた。人が人を信じる（信じて解決する）映画は苦手。
飽和状態のアメコミ映画を見て興奮するほど面白いってのはさすがにないが、孤独を紛らわすための時間潰しにはなる。日本を舞台にしたらいまだに侍が金の寿司食いながら城を守っているみたいな話だが、まあアメリカ映>>続きを読む
まぎれもなくデヴィッド・マメットの「映画」だけど、そのはったりが良心や感動に振られてしまうと、上手すぎるゆえにドヤ顔の三谷幸喜みたいで興ざめしてしまう。
80年代の能天気な童貞コメディとしては、そこまで弾けず確かに物足りなさはあるが、背伸びした子供たちが裏側の（日常とは離れた）世界で不条理な暴力や真の愛を体験する大人への成長物語だとみれば、真っ向勝負で>>続きを読む
原子爆弾の被害にあった未来人たちが、その発明の元になったアインシュタインを殺害しに行くタイムトラベルものだったが、アインシュタインがいなくなると相対性理論に歪がでるはずで、そうなるとそもそもタイムマシ>>続きを読む
先住民居留地での社会問題を軸にしながらも適度にエンタメしているので見易い。なにか足りないと思って見ていたが、キャラクターの心情を正しく描こうとしすぎて、その土地、景色、人物ではない画が疎かになっている>>続きを読む
笑いで濁してはいるけど、うっすら漂うスピリチュアルな思想。コメディにしては弱くドラマとしては散漫。陽気なオーウェン・ウィルソンと陰気なエド・ヘルムズも型通りの（見飽きた）キャラクター。凡作。
期待していたが、すでに賞味期限切れのドタバタでがっかり。クローン装置で敵味方関係なく増殖していく終盤は少し笑った。メル・ブルックスがシナリオを担当していたドラマ版『それ行けスマート』が見たい。
トリアーは西村昭五郎を見ていないから企画物のAVみたいなのしか撮れない。エロス（暴力）にグロテスクさがないから怖さもない。ラストのつまんないオチ-0.5。
これありきの『ウルフ・オブ・ウォールストリート』だと思うが、『ウルフ・オブ・ウォールストリート』以降だと古臭く感じたりもする。名優たちの演技合戦、それでも嫌味な上司役のケヴィン・スペイシーがダントツに>>続きを読む
ちょっとしたことで全身の骨が折れるミスター・ガラスは映画史に残る最高のキャラクター、19年ぶりに会えるとは思っていなかった。ガラガラだったので呼び止められたぴあ出口調査は100点にしましたが、一見さん>>続きを読む
おしゃれで軽妙な喜劇、後腐れがないシニカルなラストふくめて典型的なイギリス映画だった。巻き込まれ型のサスペンス（コメディ）だけど、ずぶの素人だからこそ真相にたどり着けるってのはそれなりによく見る展開。>>続きを読む
間違った方向へ舵を切ったとしても、それを修正するわけでもなく、出鱈目なキャラクターをとことん愛し、その暴走をヌルく見守っているような映画で嫌いになれなかった。大金持ちのハリー・ディーン・スタントンの子>>続きを読む
初っ端の長すぎるクンニリングスで適当に流れるファンクが100点。フェラに合わせて鐘の音×ロケット発射×花火が銃声のように短く繋がれていく（乱射される）終盤はゴダールの映画史に負けていない。
便所で拾ったシネマの記憶装置を読んでいたらこの映画について触れていて、改めて見てしまった。終盤に用意されている室内での撃ち合いが最高。死んでも生きてもざっくりしている、それがロバート・ベントン映画の魅>>続きを読む
