大阪中之島美術館「TRIO パリ・東京・大阪 モダンアート・コレクション」で観た。タイトル通り「主婦の一日」をただ映し続けただけの10分のショートムービー。

常にブラウン管の中から大きな瞳がこちらを見つめている。この目は彼女を傍観する我々自身なんだろうか。1977年の作品というだけあって、身の回りの小物や主婦そのもの役割に時代を感じて面白かった。

☆はあえてのなしで。

『TOPコレクション 何が見える？「覗き見る」まなざしの系譜』(東京都写真美術館)。
写真や映像が成り立つまでの記録(資料程度)でしかなかった退屈な展示のなか、「覗き見る」という行為のゲスさ、気味の悪さを最も素直に表現しているのがこの作品だった。
ブラウン管テレビに大きく映し出された「眼」が主婦の日常をどこまでも監視している。それは恐怖であり卑猥な行為のようにも見える。アケルマンと佐藤寿保の表現を、この作品で接続して語っていきたい。

記録

大阪中之島美術館の【TRIO パリ 東京 大阪 モダンアート・コレクション】、〈自己と他者〉コーナーにて。

監視社会が常態化した現代的観点から眺めればさも当然といった印象があったが、1977年においてはやはりそれなりの先進性があっただろう。というか画のビジュアルが良い、眺めてるだけでもおもろい。

ひとつの画面で多くの眼差しが呼応する、TVに映る男の眼差し、主婦の眼差し、そしてそれを見つめる我々の眼差し。多くの目が、見ていると同時に見られている。主婦は我々の目、監視の目の二つの眼差しに二重に束縛される。また我々も、主婦と監視の目に二重に縛られている。

複雑化する社会における自由の剥奪。
我々は見られている、他者の目に。
我々は見ている、他者の目で。

こ、怖いにょ〜〜〜😱