[謎多きインゲボルク・バッハマンを断片的に観察する]　40点

2023年ベルリン映画祭コンペ部門選出作品。マルガレーテ・フォン・トロッタ長編22作目、ベルリン映画祭のコンペは『Sheer Madness』以来40年ぶり二度目。ヴィッキー・クリープスに実在の人物を演じてもらおう系映画の第二弾(第一弾はマリー・クロイツァー『エリザベート 1878』、三銃士のアンヌ・ドートリッシュはノーカン)。40年前に撮っていたらバルバラ・スコヴァが主演だっただろう。物語は二人+一人の男と付き合っていたそれぞれの時期をバラバラに繋いだ構造を取っている。その三人とはそれぞれチューリヒ在住の劇作家マックス・フリッシュ、ウィーン出身の若き作家/映画製作者アドルフ・オペル、友人で製作パートナーだった作曲家ハンス・ヴェルナー・ヘンツェのことである(ヘンツェはほぼ登場しない)。バッハマンにめちゃくちゃ詳しい人ならご存知のメンツかもしれんが、映画の構造自体がかなり不親切かつ短い断片をバラバラに繋ぎ合わせただけなので、とにかくマックス・フリッシュがクソ野郎ということしか分からない。というか、バッハマンの複雑さが何一つ深堀りされないのでフリッシュの単純なクソ行動だけが印象に残るという残念設計。バッハマンの詩や演説などから引用された台詞はそりゃあもう洗練されてはいるが、断片的すぎて薄っぺらく感じてしまう。公的行動と私的行動が広義矛盾している女性偉人の伝記という意味では、スザンナ・ニッキャレッリ『ミス・マルクス』を思い出したが、同作のほうがまだ人物像に深みがあった(ニキャレッリを褒める日が来るとは思わなかった)。バッハマンに似せたヴィッキー・クリープスを画面に置いて満足しちゃった感あり。そして、史実なのかもしれないが安直な"悩める白人砂漠へ行く"展開も、題名になるくらいだから興味深い展開でもあるのかと期待したが、特にそんなことはなかった。

ということで2023年ベルリン映画祭のコンペ選出作品は全て見終わった。私的受賞結果は以下の通り。
金熊：『ミュージック』
審査員グランプリ：『ブラックベリー』
審査員賞：『Bad Living』
監督賞：チャン・リュル (『白塔の光』)
主演賞：Naíma Sentíes (『夏の終わりに願うこと』)
助演賞：テア・エーレ (『Till the End of the Night』)
脚本賞：フィリップ・ガレル (『ある人形使い一家の肖像』)
芸術貢献賞：Leonor Teles (『Bad Living』撮影に対して)

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ベルリン国際映画祭オンライン試写で拝見。フォン・トロッタ御大の新作は今年没後50年になるインゲボルク・バッハマンの人生を彼女のマックス・フリッシュとの長年の関係と、それらを想起しながら行われるエジプトへの文学の旅の二つの軸をもって重厚に描かれているのが特徴である。ヴィッキー・クリープスの演技が見事。

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ベルリン国際映画祭にて。

オーストリアの詩人インゲボルク・バッハマンの愛と旅の物語。
「ハンナ・アーレント」マルガレーテ・フォン・トロッタ監督、ヴィッキー・クリープスが「corsage」に続き実在の人物を演じていた。

彼女が人生の終わりに振り返る二つの出来事、一つは劇作家マックス・フリッシュとの恋愛、もう一つは砂漠への旅。
最後まで見てみると男性的な作家の世界で我が道を往くインゲボルク・バッハマンの映画でもあるのかなと思う。

インゲボルグとマックスの恋愛結婚は成功格差から徐々に綻びが見え始め、他で知り合った男性と恋に落ちる、仕事(芸術)で惹かれあっているのか本当に愛しているのかの苦悩などメロドラマとしてありがちな割には三角関係のドロドロ劇までとはいかず平坦な印象だったし、私的には砂漠の旅のほうはヴィッキーを見るくらいしかなくて、ちょっと物足りないというか。

映画にするくらいだからもっと何か劇的なことが起こるのかもと思ったが、この映画はヴィッキー・クリープスの魅力を存分に使ってインゲボルク・バッハマンの半生を淡々と描いていた印象。

ヴィッキー・クリープス様々な映画だったな。

• #作家画家芸術家映画_みむさん