【山形国際ドキュメンタリー映画祭2025　コンペティション部門出品】
ミゲル・ゴメスのパートナーとしても知られるファゼンデイロ監督のドキュメンタリー。ロカルノ映画祭コンペに出品され、山形国際ドキュメンタリー映画祭でも上映予定。

見事なポートレート。季節の営みを豊かに描いている。ファゼンデイロ監督の映像センスが光る秀作だ。

村の風景が非常に美しく捉えられている。映像センスだけで成立させてしまう手腕はなかなか。何か特別な事件が起こるわけでもない。しかしなぜか見入ってしまう魅力がある。

ある村のポートレートとして非常に秀逸だ。美しく輝く画面に心奪われる一本。

• #山形国際ドキュメンタリー映画祭2025

記録

山形国際ドキュメンタリー映画祭にて。

何本か見たけど1番ショットが撮れてると思う。冒頭の洞窟の壁画で（バザン的な）映画史への目配せが行われ、歴史が接続される。

寓話が絡まり、いつの間にかドキュメンタリーと劇映画の境目が曖昧になっている。その区別が何の意味をなさないことは明白で、良作であればあるほど境界線は消失する場合がある。

2025,114本目（劇場54本目）10/11 山形市民会館大ホール

• #すえ@2025
• #すえ_劇場@2025

「映画を見る」ってどういうことなのか、という疑問が初めて頭をついた。本当に自分は映画を見れているのか？見れてきたのか？まあ多分、蓮見重彦とか、最近だと三浦哲也、濱口竜介、三宅唱の3人も話しているようなことだと思うので新しい発見ではないけど、自分にとっては初めてその疑問が実感として芽生えた感じがした。

だって、この映画の画面の隅々ではあらゆる偶然が同時多発していて、その全てを監督がコントロールしているわけはなくて、いわばたまたま撮れたものばかりで構成されている映画であって、編集の段階ですべて見ているとはいえ、だとしても監督だって全てを把握したり、全ての瞬間や要素に意味を見出して繋いで物語を作っているわけではないわけで、そういったものがスクリーンに映写されているときに、私がそのスクリーンの前で席に座ってそれを一応全て網膜に映していたとしても、それは果たして、「見た」と言えるのか？と。何をもってその映画を「見た」と本当の意味で言えるのか、と。そう考えると私は映画を「見る」ことができたことなんて生涯、一度もないんじゃないかと思えてきて、恐ろしかった。いや今も恐ろしい。