ドナーンそれ！
おいでやすの小田さん並にツッコミたくなる(笑)

たっつあん、てんきゅ✨️
脳内でずっと明石家さんまの真っ赤なウソが脳内で流れとりますがな(笑)

なんか昔の人の話し方マネってたんかな？

人ってウソが分かると手のひらを返したように嫌いになるよね(笑) ま、芸能界とかは作られた世界だから信じないことよね。

赤い人たち何気に面白かったけどね🤣

小津安二郎さん気になったから何かしら作品観てみたいなぁ。白黒多いねˆˆ;

• #mica*shortfilm

まっかな嘘　（評価されるべき作品）

――「イイ嘘つきになる」ということ

2022年の短編映画『まっかな嘘』は、39分という尺にもかかわらず、非常に手強い作品だった。ふざけているようで、どこまでも真面目で、軽やかなのに底が見えない。とても一言では片づけられない。

物語の冒頭で、ミユキが語るのは小津安二郎のことだ。ここで重要なのは、単なる映画監督の名前ではない。挿入される「ピノ天の味」――つまり『秋刀魚の味』への明確な言及が、この作品の軸を示している。

小津映画の特徴は、ドラマではなく日常にある。大事件は起きないが、逃げ場のない現実と、物事の本質だけが淡々と置かれる。その小津作品を、ミユキは「漫画」として描き、しかもホラーとして表現した。

物語上、その試みは成功する。しかし同時に、それは彼女自身を追い詰める結果にもなる。北鎌倉の安物件への引っ越しは、生活の変化というよりも、世界の位相がずれたことを示しているように見える。

ここで並行して描かれるのが、ミユキが夢中になっている韓流ドラマ「内気なお兄さん」だ。現実とフィクション、格調と消費、理解と没入。二つの物語は、ミユキの中で静かに衝突していく。

作風は失敗した。そう判断された後、ミユキはタイトルを変えないまま、表現の方向性を「物事の本質」へと切り替える。この瞬間、小津作品――いや、小津的なるものが、再び物語の中心に浮上する。

ミユキは、小津をなぞったのではない。むしろ、小津を加速させてしまった。

「ピノ天の味」に登場するのは、ピノ天とピノコという兄妹だ。兄はブロッコリーの本質を「森」に例え、ピノコが感じた「野菜の切り口から中に吸い込まれていくような幻想」を、「変」ではないと言う。変なのは、ブロッコリーの方だと。

この一見、理解不能な会話は、この物語全体の伏線になっている。幻想がおかしいのではない。世界の側が、もともと奇妙なのだ。

そして重要なのは、この「作品」の中に登場するピノ天とピノコが、ミユキの現実にも現れてしまうことだ。

ピノ天は言う。「だから、私たちのことが見えたのね」

この言葉が示すのは、境界の消失だ。見る側だったミユキが、いつの間にか見られる側に移っている。引っ越しとは、現実から別の世界へ移動したことの隠語だったのかもしれない。だからそこにいたのは、生者ではなく、霊たちだった。

タイトルが示す通り、この物語が扱うのは「嘘」だ。しかもそれは、単純な虚偽ではない。

小津作品から離れるという嘘。すでに出版されている「ピノ天の味」という現実。韓流ドラマへの没入と、そこにつぎ込まれた金銭。そして、パク・ドナンが実は日本人――宮島五十六だったという事実。

これらの嘘と真実が絡み合い、ミユキは生き続ける場所を、少しずつ失っていく。

この作品は、ミユキの死を明示しない。だが、「生の継続が不可能になった結果」は、確かに描かれている。

ラストに再び登場する「ピノ天の味」。そこに現れるパク・ドナン＝宮島五十六に向かって、ピノ天はこう言う。

「イイ嘘つきになるんだよ」

この言葉は、登場人物だけに向けられたものではない。ミユキへ、観客へ、そして作り手自身へ向けられた言葉だ。

イイ嘘とは何か。それは、現実から逃げるための嘘ではない。現実を歪めて覆い隠す嘘でもない。

現実の本質を、直視できるようにするための嘘。

それこそが、小津安二郎の作品が持っていた倫理であり、この『まっかな嘘』が、危うさを抱えながらも再現しようとした地点なのだろう。

やり過ぎた解釈ではない。この作品は、そこまで読まれることを前提に、嘘を積み重ねている。監督は天才かもしれない。

そして最後に残るのは、「嘘をどう使うか」という問いだけだ。

• #評価されるべき作品！

　　「すべてがズレてんのよ」

小津安二郎監督を崇拝する“お変”な“お漫画家”の日常を描いた短編コメディ映画

小津の聖地、北鎌倉の古民家に移り住み、自らが書いた漫画「ピノ天の味」で作り出したキャラクターと暮らしながら韓流スター“パク・ドナン”の推し活をする漫画家谷川ミユキ

小津調の会話w
劇中劇「内気なお兄さん」w
シュールでコミカルでちょっぴりホラーで肩の力抜いて楽しめる一作

　　　　「ドナンやねん♡」