海辺の街の岩に乗って、自転車に乗って、何かを探していて、シャッターを押すその瞬間。

中平卓馬の生活をこれ、といった主張もなく流していく。誰か人を思い出すときに、とめどなく沸いてくるイメージの断片を、映像という形式の手前、編集しなおしたような、想念的風景たち。
食事という生の行為以上に、写真を撮るという行為の方が生き生きとしていたことと、風景にとけるような映像表現が印象的。

暗室も、とめどなさは一緒で、音声が表現の一部になっていた。最後におそらく、映像として、表現として暗室から出ている。

一昨日見た「カメラになった男」と同様のフッテージが多かったが、こちらはホンマタカシ作品(映像は初めて見た)ということで、中平卓馬を一定の距離を挟んで撮った映像作品という感じで、彼のいる/いた風景と共にその姿をより淡々と映していた。日記を読み上げるくぐもった声、自転車に乗りながら、そして夕暮れの海に足を浸しながらカメラを構える姿がとても良かった。
昨夜「なぜ、植物図鑑か」を読み進めていたら、中盤の一節で世界と同一になろうとするシーシュポスの徒労について書かれていた。別の箇所でもカミュの引用があり、カミュと中平卓馬のスタンスは自分の中でかなりリンクした。世界は到底個人のまなざすワンフレームで捉えきれないもの、そうと知りつつ果敢に、より世界に近づき、より「全的に」撮ろうとすることを全く止めないあの姿は、徒労と知りつつ永遠の石運びの中に生を見出すシーシュポスと重なる。世界を、他者を知ることができないと知りながら知ろうとすることをやめることができない、それが人間だとカミュは認めていたけど、まさにその言わんとするところをあの滑らかな動きでカメラを構える姿に見た思いがした。