「対話」が描かれるシンプルな構成ゆえ、フォーカルポイントが人物の視線から大きく外れた場所(背後の木々、陽光で白飛びした地点)に置かれている巧みさが際立つ。テキストや編集の次元でばかり語られるストローブ＝ユイレは当然ショット構成も卓越している。

正面と背面のアングルを交互に提示する、切り返しという空間の分断を繋ぎ止めるのは言うまでもなく「音」であり、環境音としての野鳥の声から最終的にフレームに収まらない水や風までもサウンドへ還元してしまう大胆さ。

後の短編の先駆け的作品。

あの彼らの出会いでも思ったことではあるけど、簡素な私服で神話的台詞を発した方がエルシャダイのルシフェルみたく超現実的な趣がある。

相変わらずの森と木漏れ日の美しさも良い。

一番グッときたのは最後の方にあったカットで、風が急に強くなって葉っぱがチラホラ舞い散りながら影で画面が暗くなった点に魔術的魅力が感じられた。

でもカットが変わって急に木漏れ日が輝く場面があったのはちょっと笑えた。

木漏れ日

「レウコとの対話」の一篇、エンデュミオンと見知らぬ者の対話「野獣」の映画化。監督名義はストローブ単独である。パヴェーゼ生誕100周年の2008年に公開予定だったが、2009年に延期された。出演は『あの彼らの出会い』のダリオ・マルコンチーニとアンドレア・バッチ。

ユイレの不在

冒頭がマーラー『大地の歌』の終楽章のさらに一番最後。エンディングはハインリヒ・シュッツのコラール。

エリック・ロメールの『クレールの膝』