シンプルな構造で淡々としていますが、映像と音の調和が素晴らしい感性の映画です。
恋人と別れ、一人世界を個展などで旅する女性アーティストが心の平静を取り戻していく、というよくあると言えばよくある物語です。
しかし、視覚的な、あるいは聴覚的に心の平静を取り戻す過程を描くのはなかなか至難の技。
本作はそれに成功して、観ている側も尋常じゃないα波というか、ヒーリング効果があります。
ということは眠たくもなるのですが、この癒し効果は見事でしたね。

• #フィルメックス2020記録

『記憶が私を見る』を観てこっちもみると、続いてるなあと思う

ソン・ファン監督はきっと孤独をすごく恐れてるんですね

【私が平静でいられない】
第21回東京フィルメックスで『平静』を観たのですが、私が平静でいられなくなるほど酷い映画であった。

美術館でインスタレーションの準備を行う。主人公の女性はアーティストとして日本に来ている。まるで『DEMONLOVER デーモンラヴァー』の坂本安美のように市山尚三が日本の案内人として女性をおもてなす。トンネルを抜けるとそこは雪国であったかのように銀幕の世界が彼女の前に広がり、侘び寂び漂う日本の町を彷徨う。彼女はどうもスランプらしい。何か心に膿を宿している。中国へ帰り、映画の上映会がある。Q&Aでお客さんから、「なんで映画にしようとしたのか?美術館上映でいいのでは?」とチクチク刺さるコメントをもらい、それを曖昧で空虚な言葉で返すのだ。そして、彼女は癒しを求めて森を彷徨う。

小説家の島田雅彦は、物語における散歩の重要性を語っていた。アクションでありながら偶発性を装うことができる散歩は物語において面白い使い方ができる技法なのだが、本作では芸がない。河瀨直美映画のようなスピリチュアルさもなければ、アンゲラ・シャーネレクのようなミニマルな演出への繊細さもない。ただ雑に散歩が描かれているだけで、空白の時間を観客に委ねる。彼女は辛いんだよと言いたげに虚無な散歩のショットを繋ぐのだが、単なる演出力がないだけにしか見えない。観客に判断を全任せにする傲慢さしか感じられなかった。

この映画こそ美術館でかけるべき、いや失礼した。カフェかなんかの内輪だけの上映会で流すべきだったのではないだろうか。本作はベルリン映画祭で国際アートシネマ連盟賞を受賞している。ただ本祭のエンカウンター部門の審査員に市山尚三がいることから、どうも映画業界人に媚びている印象も受け、今回の東京フィルメックス最大の地雷作に感じました。

• #第21回東京フィルメックス