以前観た時は、煙草ばっか吸ってるエリオットグールドに乗り切れなかったんだが（自分も吸うが。劇中吸いすぎだ）、今回久方ぶりに観たら悪くない。
そもそもマーロウものに「傑作はない」。
・・という認識からまず始めないとね。
古くはボギーもの、ミッチャムもの、最近は浅野忠信もの、ニーソンものと多々あるがどうだろう。どれもそこまで大したことないように想う。
というのも、チャンドラーの原作って結局レトリック／文体萌えが前提にあり、それは映像に起こすと案外「普通に至る」という《ハードボイルドギャップ》が通底にあるから。文章は画に映らず、アクションだけだと普通になる病、というかね。エルロイ原作にも同じことが言え（LAコンフィデンシャルは傑作だけど）なかなか難しく、それだけに皆が思い思い挑戦しては、なんか違う、になるのだろう。
今回も「なんか違う」に包まれつつも、いや、映像に起こすなら実は妥当なアプローチなんではないか？、と感じた。
このマーロウ像は殆どアルトマンの暴走で、隣に住むカルト女子達なんて彼好みの完全な後付けだが（時代的にはシャロンテート事件など背景も忘れちゃ駄目な）、どっこい名手リーブラケットの脚本が実は強固で、どんなにヤンチャしようが作品が壊れていないと考える。その混沌とバランスが面白い。
アルトマンもそこまでマーロウ「節」に興味がないように見え、またその諦観がよく、エリオットグールドの抽出に集中している感じだ。そしてそれに応えるグールドが、実は他のどのマーロウ役より「男っぽく」魅力的。映画的に起こすんなら「これもマーロウですよ」ということだ。
夜の海岸シーンなんて「ドライヴ」がオマージュしてるし（なんならブレラン2049も、かも）、インヒアレントヴァイスやアンダーザシルバーレイクなど後世への影響もあるがそれよりも【幸せな70年代中盤】という時代感こそを言いたい。
「チャイナタウン」（1974）のある幸せ。
ロンググッドバイと同年1973年なんて「組織！」や「突破口！」も作られている（なんていい時代だ）。そんなボイルド全盛期に咲く幸福な作品の一つだ。
