☑️『有楽町０番地』及び『三羽烏三代記』▶️▶️
番匠監督を四番に据えた、レアな松竹旧作が、我々か·それ以上の世代で、人気を集めてるが、会場が小さく先月定員オーバー１人だけに当たって観れなかったトラウマで、見たいと待望してた数本をパスしてきたが、川頭はどうあっても外せない、と睡眠を削って早めに足を伸ばす。
川頭は傑作比率が際立った作家で、かつそれほど目立たず、晩年はTVで木下や山田太一の陰に隠れ、しかし成功の実権は彼の手にあった訳だ。本作も、殆ど1940年代の後半のシュール＋スピリチュアルのコメディ·ロッセリーニの様に、宗教的なニュアンスを現代的な喧騒にくるんでる、破天荒な描き進めの天才を感じる。あくまで出て来そうには見えるも、宗教性は現れて来ない日本タイプ。そして、大胆で·ぶっきらぼう·大鉈を舵とした様な扱い、安定したプロとも思えないような筆致が止まない。俯瞰(めの退き)、ロー(の足元)、構図内への大胆な人の詰め込み、傾き図、強引なフォローの縦や斜め回り込みへの移行、何故か刑務所の庭歩かされる囚人ら定期入れ、政治·マスコミ·犯罪·利権·待望活況への流れ。
その中で、撤去·数寄屋橋の後に出来た大フードセンター内で働く娘が、神がかり的な無条件に注目·集客の磁力を持つ無意識の能力が発揮されてくる。彼女を自分の欲に利用せんと導く者により、レジスター→バー→要人広告塔→金庫破り情報聞き出し→TV番組ハイライトにかつぎ出され(そうにな)る。一方、自ら進んで実入りのお裾分け、詩人に共鳴しての詩集売り、へも気配り·関心が拡がる。しかし、後者は、協力された側のプライドを傷つけ、配慮·理解ないと往々に反撥を招く。階段を転げ落ちるように、悲劇を体現して、聖女への途へか、というとさにあらず。冷めて、ドタバタ拡げ、カリスマ性だけが拡大解釈されるだけ。ヒロインは、そこで他人を真っ当大事に·その意志を尊重するも、いじけ縮こまりに·はまるわけではない。悪びれもせず·辺り構わず、目濁らず、普通に身分相応に意見アドバイスし、返され·持ち上げの表面形だけを受けるだけ。しかし浮わついた周りからは、冷めて対人思いとピシャリ本当の事を云う面は退いて、浮世離れの超能力者にしか見えてかない。｢謝ってるんだから、聞き入れなさいよ(｣｢怒りから冷めると君のいうとおりの面も)｣／｢私はそんな立派な人間では、普通に(欲にかられぬ、)お金が必要だっただけ(、ラストで新生活へ恋人出所)。そんな悲劇の名家でもなければ、寧ろ(、勇敢にも通報したと云われてる)強盗の共犯(｣｢それは彼女の誤解と収牢者が伝え来た｣｢この０番地を取り合う２区と汚職·買春の大物が彼女を利用せんとしてる!｣｢番組、終わり、終わり··｣｢スポンサーの好意で最後まで｣｢[偶然、]いいもの見れたね)｣。 混乱も、しっかり筋道が浮き上がって来る、人の活力がある。神性も、人のあるがままの延長線上で、特別に選ばれた者は平等に存在し得るのが、川頭だ。
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続いて『三羽烏~』(、二本連続は身体が持たないので、次の番組はパス·軽く仮眠してから)。川頭は、TVでいうと、子どもの頃から馴染んできて、先に云ったように映画については、最高打率に近い人だが、より松竹の屋台骨を背負って来た番匠に関しては、殆ど観てきていない。しかし、今日の2本に関しても、衒いなくしかしどこか控えめに描く川津の云わば、田舎者タッチに比べ、番匠は他愛ない話を、じつに好印象に、ゴタゴタ浮き出ることはなくも、極めてハイセンスなタッチを忍び込ませ織り込んで、楽しませる腕が窺える。だから、現実の重さよりも、思い出·ロマンチストぶりを、自分に対してよりも、相手に対して重んじ·発揮し植え付け、自らの内も円満へ解消してく姿たちが美しい。三羽烏三代と、それに対応する世代毎の女優陣、カップル·家庭·組織·それらを跨いだ組合せ。スッとした·似た呼吸を次ぐ·密やかで気づかせない美しい場面転換、１家屋内隣接位置での動き、複数場交互切り替え。奥の寄りカットへ、90°や45°変、(半)どんでん(出入り)、フォローやいつしか寄る·退く、歌や音楽の入り拡がり、早回しの動き、らが感得出来ない位に鮮やか·空気とニュアンスの味わいをいつしか与え続ける。スターのつるべ打ちも一枚の絵に収まり、全く突き出さない。川津がロッセリーニなら、番匠は実はより秀才のデ·シーカか。
馴染みの料理屋女将と微妙な·男やもめ大学教授ーその元教え子で山岳調査隊継続?の銀行員、妻が開業医の探偵事務所所長ー仲人打診中の後輩の新聞記者、老舗の煎餅屋の婿養子ー学生時代から下宿で今は先の探偵事務所に勤める新婿候補、に新旧三羽烏を置き、その同居血縁か、その恋人らが(当時)最新三羽烏。その１人の恋人となるのが、新教祖が嫌で家出、特別賞金付き捜索依頼の娘で、ひと波乱に。という内容だが、全盛期MGMに負けない?キラ星ごとくのスター群配置が、全く浮き足立たない、演出の微細な才気·統制。

60年前のドタバタ風刺コメディ〜楽しかった！！
元々江戸城のお濠だった場所が埋め立てられ数寄屋橋が撤去されて1958年に有楽町フードセンター(現在の銀座インズ)が完成。そこは果たして千代田区なのか、中央区なのか・・・今でも境界協会とやらが存在し、明確な住所は決まっていないそうな。
当時の土地争奪戦の模様と有楽町フードセンターで働く人々の生活を賑やかしく描いていてテンポもよく朗らかで観ていて気持ちの良いものでした。
主人公、他人に利用され搾取されながらも自身はまっすぐに大切なものを大切にしてシンプルに生きている所が良かった。最初から最後まで善であり続けてくれてありがとう。。

銀座インズ出来た頃こんなだったんだ。今となっては史料的映像。キャンペーンに乗じて好きに作った映画な気がする。
さまざまな人の事情を振りまきつつ美しく着地する、理知的な脚本。建物の構造や立地の特殊性を物語に織り込んでいる。階の上下で交差する視線。まだ暗い夜景の中、銀座のランドマークが目を引く。藤間紫ママの洋風キモノをカラーで拝みたい。