U次のタイムアップに滑り込み。みてよかった。
どうやらフルチの『ビヨンド』はアルトーに捧げられ、『黒猫』はもちろんポー、そしてこの『墓地裏の家』はプロヴィデンスの作家ラヴクラフト（Howard Phillips Lovecraft、1890 - 1937）に捧げているようだ(Michele Romagnoli, "L'occhio del testimone: il cinema di Lucio Fulci", Ferrara, Kappalab, 2015, p.28)。
ラブクラフトといえば、カーペンターも『マウス・オブ・マッドネス』（1994）もそうだった。夢野久作なんかと同時代人。ある種の人間の探究が、この種の恐怖を掘り出してくるといわけか。
参考にした映画が1969年のスペイン映画『La residencia』だという。その監督のナルシソ・イバニェス・セラドール（Narciso Ibáñez Serrador 1935-2019）とフルチは知り合いだという。このスペイン映画、YouTube に全編アップされている。ちょっと覗いてみたけど、なるほど、フルチが「とても素晴らしい映画だ」（è un film straoridinario）と褒めるだけのことはありそうだ。メモしておく。
https://www.youtube.com/watch?v=LDebjVZKDrc
例によってオープニングから惹きつけられる。被害者はダニエラ・ドリア。彼女は『地獄の門』の口から内臓を吐き出して死んでゆく役をやった美女。ここでは恐怖に震えながら、地下室のあいつの餌食になる。フルチの作品では、未見だけど『ザ・リッパー』（1982）や『黒猫』（1981）でも見事なゴア・ガールぶりを披露。英語だけど、彼女のインタビューを見つけたので貼り付けておく。
https://www.horrorparlor.com/2017/10/unsung-heroine-of-italian-horror.html
そんなダニエラの迫力ある冒頭のゴアシーンに続いて、静かなシーンだけどゾッとさせるのが、問題の館の窓の女の子、白黒写真、そしてそれを見る男の子、母親が登場して、女の子と対話があったことがわかるとき、写真から女の子が消えている。すごい！
そしてラストシーン。通り抜けられるはずのない石棺の割れ目を通り抜けてから、女の子とその母親と手を取り合って館の外を、墓地へ歩いてゆくところなんて、ぞっとさせながらも美しすぎるではないか。
いやはやフルチ、なかなか奥が深い。まだまだ楽しませてもらえそうだ。
