母と娘(わきに父)のホームドラマ。
三味線とオートバイ、その次は宇宙船か空飛ぶクルマ、だったら夢があった。
現代の逃避先、というか逃避どころか自己確立の切実な手段としては、インターネットが媒介する注目経済と空虚な消費活動が依代だ。

その速度はモーターサイクルよりもっと速い電気信号と光の世界で、光速宇宙船は発明されなかったが情報だけは光の速さで網の目のように張り巡らされて、我々は乗りこなすと言うよりその波に溺れている。

そういう世界にはまるでない情緒。
子供の頃は朝ドラとか3丁目の夕日みたいな昭和復興期回顧ものを観る度に、閉じた世界で勝手に盛り上がる大人連中に嫌悪感を覚えていたが、この歳、この時代になってくるとかえって愛おしく思えるものだ。

恋の落下感、キスの酩酊。
母の三味線と小唄、エンジンの唸り。
反発しながら再生産する物悲しいエンディング。
基本的に夕暮れ。この情緒はリアルタイムでも(回顧で無くても)夕暮れなのか。親子の終わり。青春の相対化つまり青春の終わり。

繰り返す回想シーンとか手紙の読み上げとか、感情を煽るクローズショットも多い割には何故だか陳腐にならない。
ルックよりは淡々としたカメラだっただろうか。

跳ねっ返りというだけじゃ無く深みがある役どころで、桑野みゆきは『青春残酷物語』より断然良かった。

オープニングタイトルがまじ楽しい！それぞれの人名がオートバイのようにブンブンかっ飛ばすぜ！

なんと言っても森雅之さんの存在感の映画よなあ。だからこそ、最後はちょっとやり過ぎではないのか笑

文太さんがクレジットされてたのだけど、どこに出ていたのやら…。トラック野郎ならぬオートバイ野郎の1人だったのかね。エンジンブンブン文太さん見たかったなあ…。

あと、劇中映った劇場で「血ぬられた墓標」の看板あったね！

篠田正浩には篠田正浩らしい移動撮影があるし、構図があると理解した。顔のクローズアップの繋がるテンポ感も、メロドラマを語るのに合っている。さらに言えば、彼は手前の物質に極めて近寄って、遠景を問題にしないショットを使う。これは彼特有のスタイルと考えてみてもいいと思った。