緊急事態宣言下の渡辺紘文、ならびに大田原愚豚舎及び周辺の日常のスケッチ。映画制作継続の為の映画と言う意味合いもあろうが、元よりドキュメンタリー／フィクションの垣根が曖昧な彼等にとってはお馴染みのミニマル作品。日がな主にバスキア風（時にカンディンスキー風であったりシャガール風になったりもするが）の水彩画を描き続ける渡辺紘文。悶々とした日々からようやく解放されての『テクノブラザーズ』のメイキング、雰囲気はとても良いがその結果がアレだとすると仲が良すぎるのも考え物だと思った。

ドキュメンタリーではないよな、と。
絵を描いている手元のカットは、おそらく時系列で撮っているとはいえ、散らばっている絵筆などの配置を確認していると、その撮影のためだけに集中的に連続で撮っていってるのがバレているし、それでは単なる物撮りと変わらないような。長回しと繰り返しによって身体性がフィクションによる設定を超えていく演出は、大田原作品で何度も確認しているので、諸作品とどう違うのかと尚更思ってしまうし、制御されているという手応えを余計に感じてしまう。「この映画をつくった人」の中に安倍晋三が加わっても良い気がする。

宮崎駿の『君たちはどう生きるか』に対する渡辺紘文のアンサーのようなタイトルがまず素晴らしい。
そして部屋という限定された空間を使い、絵を描くというアクションと、絵そのものを次々と見せることにより、全く退屈することの無い面白い映画に引き上げてしまっている演出手腕に驚く。
大田原愚豚舎の映画はいつも刺激的。