個人的にとても馴染みがあるロケ地だ。ロケ地の雰囲気がわかるだけに、カメラを向ける被写体やロケーションの切り取り方がなんとなく予想できるというか、シニア世代や若者世代、9時5時の仕事とは別に絵画や音楽の趣味があった故人の描き方も、日の里という土地と映画的ななだらかな画面連鎖に収まっていて、それが映画美学校ドキュメンタリーコースの実習で製作されていたことが嬉しくもあるけれど、そこまで惹きつけられるとは言えなかった。が、そういった映画的な（諏訪敦彦が指摘していたカメラと絵画の距離の取り方とカメラと実風景の距離の取り方との重なり）ロケーションとの向き合い方の切実さが、街を見下ろす丘の上でのベンチに座った男女のロングショットとミドルショットの画面繋ぎ、またラストショットの揺れる木々の風通りの良さに表れてるように思える。

これも結局のところ、佐藤真的な時間と空間の切り取り方を優等生的に成し遂げているというくらいで、個人史と街の景色を重ね合わせてはいるけど、それも結局のところ身の回りのものに丁寧な目線を働かせてはいるという最低限のモラルがあるというだけで、つきつめると手の届く範囲で語るものを見つけているだけなんじゃないか。。

手触りが映っている映画
温度と匂いと感触が想起できる、稀有な作品