タイムスリップマジしんどい。

木場明義監督、葵うたの主演によるSFコメディ。
驚くと時間が巻き戻ってしまうこととなった主人公の姿を描く。
主人公となる会社員の星野可子を葵、職場の同僚である山本千鶴を高鶴桃羽が演じているほか、遠山景織子、木ノ本嶺浩、立川志の太郎、重岡サトル等が登場。
物語は、可子が会社へ出勤する途中、人々を「ワッ」と言って驚かす女性と遭遇するシーンでスタートするため、コメディとシュールが同居したようなオープニングとなっている。
次には、女子プロレスを観戦した帰り道、川辺で謎の行動をする男に近寄ったところ、気がつけば驚くと時間が巻き戻るという特異体質になってしまっているという、タイムスリップものとしては、かなり斬新な設定で物語は展開。
やはり、肝はその条件であり、可子が驚くと可子と驚かした人の二人だけが数十分タイムスリップするのだが、驚くかどうかは可子の主観であるし、どこまで戻るかも明確ではないという、かなりガバガバなもの。
ただ、そんな細かいことは気にならなくなるぐらい、会話劇が面白く、特に可子と千鶴のやりとりは、まるでコント。
反面、カメラの焦点が合うのが遅かったり、はたまた音声と口元がズレていたりと、映画としてのクオリティそのものはお世辞にも高いとは言えなかったのは残念だったところ。
クルマ好きの視点からすると、木ノ本演じる謎の男の自宅にあったのが、最近街中ではめっきり目にすることが少なくなった2代目マツダ・アテンザだったのは見逃せないポイント。
SFコメディとしては、前述のように設定そのものはガバガバではあるものの、それを補うかのように思いのほかと言っては失礼ながら脚本がしっかりしており、可子と千鶴のバディムービーとしても楽しめるとともに、そんな可子を演じた葵は、南沙良とのんを、千鶴演じた高鶴に至っては、きゃりーぱみゅぱみゅと北原里英を併せ持ったような雰囲気が魅力的であった中、驚かせおばさんが遠山であったことに途中まで気づけなかったのが悔しかったのに加え、寿司職人役が、まさかの清水崇監督だったのが最も衝的撃だった一作。

そうですよ、知らないけど。

本作の物語は、プロレス観戦とソロ活を好むOL・星野可子が、ある出来事をきっかけに「びっくりすると少しだけ過去に戻ってしまう」という不思議な体質を抱えるところから始まります。できるだけ人と関わらず、平穏な日常を守ろうとする可子。しかし、おっちょこちょいな同僚・山本千鶴との出会いによって、その生活は少しずつ乱されていきます。意図せず起きるタイムスリップに振り回されながら、彼女は日常の中で思わぬ騒動に巻き込まれていくことになります。

この出発点だけを見ると、変化球のタイムスリップ映画という印象を受けるかもしれません。しかし本作は、時間移動を壮大な歴史改変や世界の危機に結びつけるのではなく、あくまで日常の中で起こる小さな騒動として描いています。時間を戻す力は便利な超能力というより、主人公の生活を乱す厄介なトラブルに近く、その軽さと不便さこそが本作ならではのコメディ感につながっています。

その物語を支えているのが、可子と千鶴の絶妙な掛け合いです。真面目で警戒心の強い可子と、明るく無軌道な千鶴。対照的な二人が一緒にいる場面には自然なリズムが生まれています。タイムスリップの仕掛けそのものも魅力的ですが、本作はむしろ、その仕掛けによって二人が振り回されていく「バディコメディ」として観ると、より入りやすい作品と言えるでしょう。

さらに、プロレス要素が作品の強い個性になっている点も印象的です。主人公の趣味としてプロレスが登場するだけでなく、観戦シーンやアクションにも一定の熱量が込められており、作り手の「好きなもの」が画面全体から滲み出ています。こうした偏愛の可視化は、インディーズ映画ならではの深い味わいを生み出しています。

一方で、低予算映画らしい粗さがあるのも事実です。映像や編集、場面のつながり、終盤の展開など、商業映画的な完成度の基準で見ると気になる部分も散見されます。特に後半は、前半の軽快なコメディとしての勢いに比べるとやや設定の整理に寄った印象があり、「もっと大胆に展開してもよかったのではないか」という惜しさは残ります。

それでも本作には、そうした粗さを上回る圧倒的な愛嬌があります。ワンアイデアの強さ、主演二人の相性、プロレスへの熱、そして手作りならではの勢いが、映画全体を力強く前へ進めているのです。完璧に磨き上げられた作品ではありませんが、作りの粗さや綻びが見え隠れしつつも、きちんと走り抜けていくような痛快な面白さがあります。

総じて本作は、荒削りな部分を抱えながらも、設定の楽しさとキャラクターの魅力で最後まで見せる「日常系SFコメディ」です。壮大なタイムトラベルを期待すると物足りないかもしれませんが、少し変わったバディムービーとして観ると、非常に親しみを持てる一作だと思います。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。





































本作を考えるうえで重要なのは、タイムスリップが「能力」ではなく「体質」として描かれている点です。可子は自分の意思で過去へ戻れるわけではなく、外部からの不意打ち、つまり「驚き」によって強制的に時間を遡ってしまいます。しかも、彼女を驚かせた相手まで一緒に巻き込んでしまうため、このルールは便利な武器としてではなく、可子が他人との関わりを避けられなくなる「装置」として機能しています。

この設定こそが、本作の最大の特徴です。ソロ活を好み、他人と距離を置いて生きようとする可子は、自分のペースを守り、余計な人間関係を増やさずに平穏に暮らしたいと願っています。ところが、タイムスリップ体質はその防衛線をあっさりと壊してしまいます。他人に驚かされるたびに、彼女は時間だけでなく、人間関係のしがらみの中へも巻き戻され、否応なく巻き込まれていくのです。

通常のタイムスリップ映画であれば、時間を戻すことによって失敗を修正したり、関係をやり直したりするでしょう。しかし本作では、時間が戻るほどに人間関係がリセットされるのではなく、むしろ可子と千鶴の関係が濃密になっていきます。時間は戻っているのに、二人の距離は戻らない。同じ異常事態を共有することで、二人の関係性だけが確実に前へと進んでいくのです。

つまり本作における時間跳躍は、過去を変えるためではなく、「他人との距離を変えるための装置」だと言えます。可子にとって千鶴は、最初は自分の生活を乱すノイズのような存在でした。しかし、そのノイズこそが、彼女を閉じた世界から外へ引っ張り出すきっかけとなります。千鶴の無遠慮さやおっちょこちょいな行動は迷惑千万であると同時に、可子の孤独の殻を打ち破る力にもなっているのです。

タイトルである『タイムマシンガール』も、このテーマを見事に表しています。タイムマシンは機械ではなく、可子自身。彼女の身体そのものが、他人を巻き込みながら時間を戻す装置になっています。これは単なるポップなネーミングではなく、「自分自身が制御しきれない装置になってしまった人間」の物語として深く読み解くことができます。

また、物語のスケールをあえて小さく留めている点も見逃せません。世界規模の歴史改変や壮大なパラドックスではなく、日常の気まずさ、職場での人間関係、友情や恋のチャンス、さらにはギャンブルのようなちょっとした欲望など、極めて小市民的な問題のために時間跳躍が使われます。この「小ささ」は、本作の弱点であると同時に最大の個性でもあります。

千鶴が能力を使ってギャンブルで得をしようとする展開などは、まさに日常系SFの真骨頂です。不思議な力を手に入れた人間がまず考えるのは、世界を救うことではなく、目先のちょっとした得。大きな使命や「選ばれし者」の物語ではなく、普通の人間が変な能力を持ってしまったらどうなるかという方向に振り切っているからこそ、作品全体に確かな親しみやすさが生まれています。

ただし後半に入ると、時空を調査する公務員・安野や、タイムマシン実験に失敗した発明家・井手といったキャラクターが加わり、物語はよりSF的な説明へと広がっていきます。設定世界が拡張されることで作品に変化は生まれるものの、その反面、前半にあった可子と千鶴の軽快な掛け合いが少し薄れてしまう印象は否めません。大きな破綻ではないものの、物語が整理へ向かうぶん、序盤のドライブ感がやや落ち着いてしまったように感じました。

特に、2種類の時間跳躍や世界崩壊の可能性といった要素は、もう少し大きなカタルシスへつなげられたのではないかとも感じます。前半の「驚くと戻る」というシンプルな設定が効果的だっただけに、後半でキャラクターや情報が増えた際、やや説明に寄ってしまった感があります。さらに大胆な展開を用意しても、本作の根底にある魅力は損なわれなかったはずです。

とはいえ、本作の主眼はSF設定の精密な処理にはありません。真のテーマは、時間に振り回されながら、可子が「自分自身の厄介さ」と向き合っていく過程にあります。彼女は最初、自分の体質を治すべき異常として捉えていました。しかし物語が進むにつれて、その体質は単なる欠陥ではなく、他人との関係を生み出すきっかけへと変わっていきます。

ここで重要な意味を持ってくるのが、プロレス要素です。可子はプロレス好きとして描かれ、劇中には観戦やアクションの要素も盛り込まれていますが、それは単なる趣味の設定に留まりません。プロレスとは、相手の技を「受ける」ことで成立する表現です。自身の強さを見せるだけでなく、相手の攻撃を受け止め、観客の感情を巻き込みながらひとつの場を作っていく芸能でもあります。

この「受ける」というプロレスの構造は、可子の物語と見事に重なり合っています。他人からの接触を避けようとしていた可子は、千鶴からの予測不能なアプローチを何度も受けることで、少しずつ変化していきます。驚かされること、巻き込まれること、振り回されること。それらは可子にとって迷惑でありながら、同時に彼女を外の世界へとつなぎ止める大切なものでした。

その意味で、千鶴の存在は可子にとって「予測不能な刺激」として機能しています。避けたいけれど、完全には避けられない。拒みたいけれど、関わることでしか見えてこないものがある。タイムスリップもプロレスも、決められたルールの中で相手を驚かせ、受け止め、関係を作っていくという点で共通しています。この重なり合いによって、プロレス要素は作品全体のテーマと深く響き合っているのです。

もちろん、プロレスに馴染みのない人にとっては、「なぜここまでプロレスを押し出すのか」と感じる可能性はあるでしょう。また、キャラクター造形やノリの一部に少し古い感覚が見え隠れする部分もあります。脱力系のヒロインと、無軌道で距離感の近い後輩という組み合わせは魅力的ですが、人によっては作り手の「可愛い」の感覚が前時代的に映るかもしれません。

それでも本作が大きく崩れないのは、可子と千鶴の関係性にしっかりとした「芯」があるからです。タイムスリップの設定も、プロレスへの愛も、インディーズ映画らしい粗さも、最終的にはこの二人の距離を描くために機能しています。可子が自分だけの世界に閉じこもるのではなく、厄介な自分を抱えたまま他人と関わっていく。その前向きな変化に、本作ならではの温かさがあります。

本作が描いているのは、過去を完璧に修正することではありません。むしろ、過去に戻ってもなお、自分の不器用さや他人の予測不能さからは決して逃げられないという事実です。そして、逃げられないからこそ、そこに向き合うしかない。可子にとってのタイムスリップは、人生をやり直すための魔法ではなく、不器用な今の自分と和解するための「荒療治」だったのだと思います。

総じて本作は、低予算インディーズ映画としての粗さを抱えながらも、「驚くと戻る」という優れたワンアイデアと、可子と千鶴のバディ感によって成立した、愛すべき日常系SFコメディです。大きな歴史を変える映画ではありません。しかし、小さな人間関係の距離を変える映画としては、確かな魅力に満ちています。

時間を操るのではなく、時間に振り回されること。 他人を避けるのではなく、他人に驚かされること。 完璧にやり直すのではなく、不器用なまま受け止めること。その先にある小さな変化を描いた作品として、本作はインディーズ映画ならではの温かみと発想の面白さを持った、記憶に残る一本だと思います。

サムライ・スリッパーに続くんじゃなかろーか？プチブレイクのウチに観てみた。

ハズれを観た事がないタイムスリップ、タイムリープもの (違い・定義わからん🤔)
びっくりすると40分ほど過去からヤリ直すシステム。
なかなか笑える小ネタ満載😂
低予算であろうアイデア勝負だな〜
ビビりで、過去に戻る体質になってしまった、地下プロレス好きのカコちゃんと、天然・ドジっ子キャラのチヅルちゃんのタッグは多少ドタバタしながらユル〜い感じ良かった✨
天然っ子 (ジャケ写上) が１番面白かったな🤣
劇場で声出して笑うのスキじゃないけど〜
何度か声出して笑ってしまった😂
主演はいちおジャケ写下 中央の女性。
時にホロっとさせるトコあり感動した🥲
メジャーどころだと遠山景織子が良い仕事してたし😌
プロレス好きにゃ〜インディ女子プロレスの試合ちょこっと観れてグーグー👍
あとプロレス例えがファンにしたら非常に分かりやすいナイス例えだった😉
やっぱタイムスリップものスベり知らずだな✨

上映後、監督と演者の舞台挨拶付き。
狭い劇場〜近くでリアル演者見れるのとトーク良かったな👍
Ｗ主演が登場しなくて残念💦


前、ヤマンバギャル流行ったな…最近は
" だいぶマシ〜ギャ〜ル "
( タイムマシンガール )