『ブリング・ハー・バック』
原題または英題 Bring Her Back
製作年 2025年。上映時間 104分。
映倫区分 R15+　製作国 オーストラリア

双子の兄弟ダニー＆マイケル・フェリッポウ監督によるホラー。

『TALK TO ME／トーク・トゥ・ミー』で世界に強烈なバイラル・ホラーの旋風を巻き起こしたフィリッポウ兄弟が、再びA24と手を組んで放った今作品。
前作がSNS世代の刹那的なトランス体験の消費を描いたのに対し、今作品はより閉鎖的で、逃げ場のない家庭っていう密室に潜む地獄を掘り下げていました。
観客の三半規管を揺さぶるような生々しい視覚演出と、不穏な静寂のコントラストが、単なるショック描写に留まらない上質な緊張感を持続させている。
　
トリビアとして、今作品の撮影期間がわずか41日間という驚異的なタイトスローで行われた点が挙げられるかな。
さらに、張り詰めた恐怖描写とは裏腹に、撮影現場では兄妹を演じた若きキャストたちの間で温かい絆が育まれていたという。
特に、妹役を演じ今作が映画デビューとなったソラ・ウォンに対し、兄役のビリー・バラットが現場で本当の兄のように彼女を支え続けたエピソードは、作中の健気な防衛本能ともシンクロして感慨深い。
　
キャストの布陣において磁力を放つんは、里親ローラを演じたサリー・ホーキンス。
『パディントン』などで見せた聖母のような包容力と温厚なイメージを、今作ではほどよく歪ませ、観客の認知を狂わせるマトリキアル（母親的）な怪演へと昇華させている。
彼女の瞳に宿る、哀愁と狂気が混濁した眼差しは、言葉を発しない少年オリヴァーの不気味な佇まいと相まって、逃げ避けることのできない生理的な嫌悪感をスクリーンに定着させていました。
　
映画の背景に横たわるんは、かつて『ヘレディタリー／継承』や『ミッドサマー』が切り開いた、ファミリー・トラウマ（家族の呪縛）の系譜であり、そこにオカルト的なコミュニティの不気味さを融合させた現代的フォークホラーの構造です。
作中に点在する謎の『円』のモチーフや、ダークウェブから流出したかのような粗いビデオ映像は、一度足を踏み入れたら二度と抜け出せない因習の檻を視覚的に象徴しているんなか。
日常の象徴であるはずの家が、徐々に異界の儀式場へと変貌していくプロセスの手際の良さは見事という他ない。
　
違う視点で物語を紐解くと、ここには、複雑性悲嘆（愛する人の死を受け入れられず、日常生活が破綻するほどの精神的機能不全に陥ること）の最も極端で、最も利己的な防衛機制が描かれています。
ローラの行動は、喪失の痛みを直視できない人間が、自らの精神を守るために現実を都合よく再構築しようとする、いわば、歪んだ自己治療の試みと云える。
失った対象への執着が度を越したとき、それは他者を自らの欠落を埋めるための器（代替品）としてしか見なさなくなる。
この、他者の尊厳を完全に剥奪する、過剰な愛という名の暴力こそ、今作が突きつける最も現代的で、最も心理的恐怖に満ちたテーマと云えるんじゃないかな。
　
単なるジャンプスケアに終始せず、登場人物それぞれの痛みのディテールを丁寧にすくい上げることで、観終わった後には、胸を締め付けられるような切なさと、真っ黒な重苦しさが奇妙な静寂とともに残った。
誰かを失ったとき、はたして正気でいられるのかという実存的な問いを、容赦のない筆致で突きつけてくる、まさに痛みの輪廻を描いた作品でした。


兄のアンディと目の不自由な妹のパイパーは父親が亡くなり、里親ローラのもとで暮らすこととなった。そこには言葉を話さない男の子オリヴァーが一緒に住んでいた。ローラの過剰ともいえる愛情にアンディが違和感を覚えるが、彼女のもとで兄妹の新たな生活がスタートする。ある日を境に、この家で不穏な出来事が次々と起こる。さらに、家の周辺の点在する謎の円のモチーフ、そしてオリヴァーの存在。無関係に思えたそれらがすべてつながった時、それまで隠されていたローラのある「恐るべき願い」が明らかとなる。

兄のアンディを「クレーターをめざして」のビリー・バラットが演じ、妹のパイパー役のソラ・ウォンとオリヴァー役のジョナ・レン・フィリップスが本作で映画デビューを果たした。里親のローラ役を「シェイプ・オブ・ウォーター」のサリー・ホーキンスが演じる。

"あの娘が必要なの…だって…"

父の突然の死によってアンディと義妹パイパーは二人きりになってしまった…

目が不自由な妹の後見人になりたいと考えているアンディ…それには18歳の誕生日が来るまであと数ヵ月待たなければならなかった。

離れ離れになることを拒んだ二人は、ローラに里子として引き取られることに。

過去に娘を亡くしているローラは、口がきけない少年オリバーも里子としていた。

少々変わり者だが、ユーモラスなローラにパイパーはすぐに懐き、アンディもこの家なら安全だと思っていた…

ただ…何かが引っ掛かる…

オリバーの奇行を目の当たりにしたアンディは、ローラの行動に疑念を感じ始めたその時…

"トーク・トゥー・ミー"のフィリッポウ兄弟の新作は…いやぁ〜いろんな意味で、"なんかヤバイ"…それに"怖い"…

痛い、グロい、怖いの三拍子が揃った良質なホラー…

儀式系ホラーという売りですが、私的にはそれ程"儀式"というものを意識せず、人の執着心の怖さが前面に出された"人怖ホラー"といった印象…

まぁ題名からして、ほぼほぼネタバレではないかとは思いますが…

コレまで演じてきた役柄もあり、良い母的ポジションのイメージが強いサリー・ホーキンスがその演技力もあり、めちゃめちゃ不気味で怖い…尋常じゃないっす…

妹想いのお兄ちゃんであるアンディが、コレでもかというくらいに酷い仕打ちを受けまくり、それでも妹を守ろうとする健気な姿に感涙…

本作のもう一人の主役と言えるのが、謎めいた少年オリバーを演じたジョナ・レン・フィリップスくん…まぁそれはそれは綺麗な頭の形に綺麗な瞳…なのにどうしてあんな酷いことさせんのってくらい衝撃の連続…ここ最近では抜群のホラーアイコンとなったのでは？

この映画は、兄と妹の物語。
父親の突然の死により、孤児となった17歳の少年アンディと、視覚に障害を持つ妹のパイパーは、
血の繋がりこそないが、強い絆で結ばれていた。
(ﾟ∀ﾟ)人(ﾟ∀ﾟ)
行き場を失った二人は、親切で心優しい里親ローラの元で、新たな暮らしを始めることに。
​そこには、一言も喋らない同年代の少年オリヴァーが、先住の里子として同居していた。
|дﾟ)ﾁﾗｯ

ローラは兄妹を温かく出迎えるが、彼女が向ける異様なまでに過剰な愛情に、
兄アンディは次第に強い違和感を抱き始める。
​やがて家の中で不穏な出来事が次々と起こり、
敷地の周辺には謎の「円のモチーフ」が点在している事に気づくのだが、、、というお話。

前作「TALK TO ME トーク・トゥ・ミー」で世界に衝撃を与えた双子YouTuber監督、ダニー＆マイケル・フィリッポウの最新作。
今作も彼らの強みである「容赦のない娯楽性」が全開だが、
前作のポップな降霊術から一転して、今作は胸糞悪い人間の業を煮詰めたような、
悪魔崇拝系儀式ホラーへと変貌を遂げていた。
​物語は、里親であるローラが漂わせる、不穏な空気から始まる。序盤から嫌な予感しかしない(笑)

家の中に散りばめられた違和感がラッシュとなって押し寄せる演出は、まさにフィリッポウ兄弟の真骨頂だ。
中でも強烈なノイズとして記憶に焼き付くのが、ローラオバサンだ。
ただのオバサンじゃない、サイコホラーの「放尿オバサン」なのだ(笑)
工ｴｴｪｪ(´д｀)ｪｪｴｴ工
超自然的恐怖の手前にある「生理的人間的な恐怖」を、
これでもかと突きつけられ、一気に映画の異常なテンションに引きずり込まれてしまう。

今作の核となるのは、養母ローラの、娘への狂気的な執着である。
その一線を越えた歪んだ母性。どこかで見覚えがある。どこだっけかなあ、、、

う〜ん、、、

( ﾟдﾟ)ﾊｯ!

「人魚の眠る家」の篠原涼子じゃねえか！(笑)

我が子をこの手に取り戻したいという純粋な母の願いが、狂気へスライドしていくプロセスが酷似している。
しかし、ローラの場合、その手段があまりに暴力的で、利己的なのだ。
監禁や肉体破壊を厭わないその姿。これもどこかで見覚えがある。どこだっけかなあ、、、

う〜ん、、、

( ﾟдﾟ)ﾊｯ!

「ミザリー」のキャシー・ベイツじゃん！(笑)

あのじっとりとした狂気と威圧感をも想起させる。
このローラというババアは、篠原涼子とキャシー・ベイツを掛け合わせたサイコパスなのだ。

この映画で​特筆すべき点は、主人公アンディの妹であるパイパーの「盲人の妹設定が効いていた」点である。
視覚が遮断されているからこそ、彼女の周囲で起きている「異常」が、
当人には伝わらず、観客にだけ視覚的に提示され、サスペンスの緊張感が何倍にも跳ね上がるのだ。
(ﾟＡﾟ;)ｺﾞｸﾘ

一方で、この映画における「多様性」の配置には少し引っかかる部分もあった。
特に「アジア系ステップシスター(義理の妹)設定が、ハナについた」と感じさせる点だ。
近年のハリウッド的で国際的な配慮、すなわち、
ポリコレ枠を、記号的に埋め込んだような印象を与えてしまい、
劇中の生々しい恐怖の中で、そこだけがノイズになっている。
作劇上の「あざとさ」として浮いていた感は否めない。

​そして中盤以降、映画は不気味さや恐怖よりも、直接的な身体の破壊や、
怖さよりも痛々しい、グロテスク描写が観客を襲う展開へと突入する。
特に前露払いとなる「オリバーの包丁ムシャムシャ」という、
奇怪な自傷行為のインパクトは凄まじい。包丁を縦で食べるかね普通？(笑)
(*´༥` *)ﾓｸﾞﾓｸﾞ〜

​この地獄絵図の中で、主人公アンディにも父親からの虐待という、
トラウマが明かされるのは、非常に意地の悪い構造だ。
アンディはかつての「支配者＝父」から、父の死によって逃れたと思いきや、
今度は「新たな支配者＝ローラ」の檻に閉じ込められるストーリーラインなのだ。
アンディのあまりに不幸過ぎる運命に、「前世で大量殺人犯」だった可能性を勘ぐりたくなるほどの不幸ぶりだ(笑)
(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ

また、養母ローラが「親友も躊躇なく車で轢き殺す」ほどの徹底したサイコパスである以上、
アンディは自らのトラウマと対峙し、生き残るために再び暴力の連鎖に身を投じるしかない。
このしがらみが精神的にキツかった。
また、母親としてのローラにも、娘の喪失という深い悲しみに、
同情を誘う余地があるのも、タチが悪い。不幸やトラウマを背負った者同士が、何の因果か巡り合ってしまった。
肩を寄せ合い、共に寄り添って生きていく事はできなかったのだろうか。
(ﾉД`)

ただし、、、
(-_-;)

オリバー君がなんであの家にいるのか、よく分からなかった。
彼の立ち位置って、結局、何だったのかしら？
( ﾟдﾟ)ﾎﾟｶｰﾝ