ブライアン・デ・パルマ監督の真骨頂。
サスペンスとはジャンクフード。
「次はどうなるのか」という好奇心を満たすだけの代物なのです。ただ、実際のジャンクフードと違うのは、食べ終わった後に爪の間からコンソメの臭いがしたり、吹き出物が出来たりしないこと。だから、安心してバクバクと楽しめば良いのです。
そして、本作の場合。
監督さん自身も大いに楽しんでいるのが伝わってきます。
そもそも、冒頭からして。
公開当時49歳のアンジー・ディキンソンの自慰シーンですからね。いやぁ、心の置き場に悩む場面ですよね。しかも、肌の上に生クリームを塗ったような“優しいメロディ”が、やたらと心を撫で回してくるのですよ。下半身がぞわぞわしますなあ。
勿論、僕らのブライアン・デ・パルマ監督。
序盤だけで手を緩めるようなことはしません。
「必然性？何それ、食べられるの？」と言わんばかりに投入されるお色気場面。公開当時30歳のナンシー・アレンだってサービス、サービス。うん。本当に監督さん、ノリノリです。痛いほど伝わってきます。
そして、本作の冒頭が。
シャワールームから始まるのも意味深。
あの『キャリー』もシャワールームから始まりましたが、物語として必然性がありました。でも、本作は…他の場所（寝室とかキッチンとか）でも代用可能。それでも、シャワールームに拘ったのは…ヒッチコック監督の“某作品”が念頭にあったからなのでしょうか。
それを顕著に感じたのが、美術館での追走劇。
サスペンス的な演出でドキドキハラハラさせつつ、その後のムフフな場面に繋げる伏線にもなり、なおかつ“某作品”への敬意を溢れんばかりに感じる…という濃密な場面。いやぁ。本当にデ・パルマ監督はヒッチコック監督が好きなのですね。
ただ、さすがは僕らのデ・パルマ監督。
オマージュだけでは終わりません。オリジナリティ溢れるアクセントだってあるのです。それは“倒錯した性”。って、やっぱりエロ系ですか。いやぁ。監督さんも好きですねえ。「ほれほれ、これが観たいんやろ？せやろ？せやろ？」と喜々と迫る姿が思い浮かびますよ（註・監督さんは関西人ではありません）。
まあ、そんなわけで。
隠微な雰囲気と殺人と。
アメリカ版土曜ワイド劇場と言ってもおかしくない作品でした。何しろ、物語の途中でオッペン化粧品のコマーシャルが入っても違和感ありませんからね。あ、勿論、ブルボンでも東芝でも良いですよ。
