瀬川順一の人物像。亀井文夫と三木茂のルーペ論争。上弦十日の月。奥さんもチャーミング。いないけど、いる

@国立映画アーカイブ

ひとりの映画人（カメラマン）の視点を通して、戦中から、戦後にかけての終わらない自己問答が繰り返される。
戦場のドキュメンタリーを撮っている最中、監督に撮るように言われたのは中国人少年への残酷な行為。
カメラマンは何を撮って、何を撮らないのか。
監督に命令されたらそれにただ従えば良いのか。

その場に傍観者としていた瀬川順一は戦後もその問題を問い続ける。問い続けるのは痛みを伴う行為だし、逃げることもできたのに逃げることはしない。問い続けなければならない、加害者としての責任を感じた。

正直、カメラの後ろに立たせるには惜しい位ダンディ。これで喋りも上手い。キャメラマンは自惚れがなきゃやってられらないし、ラッシュこそ自分の作品と言い切り、完成作品には「いないけどいる」という自虐とプライドが綯い交ぜの表明が印象的だった。

あと、作品の趣旨ではないのかもしれないが９０年代前半の空気感となにより人々の顔付きが忘れられない。こんなだったな、と。