鍋つかみブックカバーが秀逸過ぎる！と思ったら劇場入口に鍋つかみを持ったご本人がおられたが、今日も明日の朝が早いものでお話を聞く事もできず足早に立ち去る私を許して欲しい…。鳩に向かっていくちびっことか、駅のホームを祖父らしき人物によいしょよいしょと運ばれていくちびっことか、挙句はプレゼントを貰い公園ではしゃぐちびっこ達とか、大変に可愛らしくて良かったのだが、相対する枡野氏の日常への溶け込み方がなんとも不思議。ティーバッグにわざわざハサミを入れ解体しティーポットを用いて紅茶を堪能する枡野氏、700円のマスノートを提供する代わりに700円の書籍の購入を持ちかける枡野氏、洗濯バサミで留めてあるだけのカーテン。

歌人が日常の1ページを詠むように、感情は日々めくられ、言葉の連なりも毎日のように変容していく。緻密に折り重なった映像という表現よりも、詩という表現はもっと瞬発的な力を宿してその時その時の一瞬の煌めきを切り取った趣がある。ふと頭をよぎる言葉はそのタイミングを逃せば二度と同じような形で現れないように。だから彼は呼吸するようにその断片がまるで溢れてしまうかのように吐き出しているのだと感じた。この作品はドキュメンタリーだけど脚本が練られているらしく、リアルに直結するものこそ誠実に向き合うという監督の姿勢が窺えた。

本入れという新たな用途を与えられた鍋掴みは、幼子の手に渡った途端、パンチンググローブという別の存在目的への変更を余儀なくされる。マルセルデュシャンが便器に「泉」の題を付したように、対象の存在目的がいかに不安定で一方的であるかを、さりげなく、しかも無計画な形で提示したこのシーンは、本作をもっともドキュメンタリーたらしめる瞬間だったように思う。

そして事物の目的を判定する人間の存在目的もまた、不安定であることは言うまでもない。ゆえに夜には死にたくもなるのだが、だからこそ、「春原さんのうた」同様、玄関扉は日の明るいうちに開け放つ必要があるのだと思った。