[ある青年と不可視の王子]　70点

ピエール・クルトン長編二作目。16歳の青年ピエール＝ジョセフ(PJ)は庭師になるために養成所に入る。そこで彼は、所長のフランソワーズ、植物学講師アルベルト、新しい雇い主アドリアンといった人々に出会う。PJの両親、銃鍛冶兼猟師の父と剥製師の母は仲が悪く、その影響を受けたPJは内向的な性格に育っていた。そして様々な人々との出会いを通して、PJの心は彼の父親的存在への憧れとそれでいて"父親"への憧れのなさの間で揺れ動き続け、セクシュアリティとアイデンティティを模索し続ける(なんの躊躇もなくアルベルトとアドリアンと3Pしてたとこは驚いた)。彼は狩猟にも銃にも興味はないが狩猟小屋には興味がある。そこは狩猟の後で父親と風呂に入った思い出の場所なのだ。一方で、フランソワーズの養子としてインドからやって来たクッタという少年の物語が、養母となったフランソワーズの口から、本人が全く登場しないままに語られる。彼は作中で唯一PJよりも年下の人物だ。フランソワーズはクッタがフランスに馴染んでいく様を園芸に例えている。後にクッタは高貴な生まれと分かり、彼こそが題名にある"王子"であると明かされるのだが、最終的に彼は田舎の廃墟を一人で守りながら土に吸収されていく。園芸によって人生を切り開いたPJとは対照的に、クッタは"園芸"によって自分を見失ったということか。映画は演者の話す台詞がほぼなく、静謐な画面の中に演者とは違う人間が吹き込んだナレーションによってそれぞれの心情、鋭い洞察と観察が語られる。画面と音が分離することで生まれる観客との距離感は、本作品のメインモチーフである園芸とも重なり、我々は花を愛でる観察者へと変貌させられる。となると、どこまでも"園芸"が形を変えて顕現し続けているのか。

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• #劇場鑑賞2024ofOdessa

園芸のげいはカタカナなんか？とのツッコミを入れていいのか定かでは無いが、性愛と言うよりは友愛、それ以上に父親を愛する/愛されるの延長線上にある肉体関係と言う事で受け取っておく。クッタ、王子やめるってよ、みたいな感じで最後まで不在のまま話が閉じていくのかと思ったらそんな事も無く、彼が今作に於いての最高インパクトを叩き出すのは疑いの余地が無いが、それが功を奏しているかと言えばそんな事も無く。園芸だけに根が重要で男根を元に根付く/根付かないの話で、あの小屋も重要な拠点になるのだろうとは思うが、どこまでも批評家向けの映画で一般人が観たところで「チンポやん」以上の感想が出てくる映画では無いんじゃないすか、知らんけど。

「自由なる映画たち 7本の映画でたどる〔カンヌ監督週間〕」日仏学院で鑑賞。
庭師を目指す植物好きの青年ピエール。
彼は父親のような年上の男性に強く惹かれ、教師や雇い主と関係を結ぶ。
40年後、校長の養子でインドの王子であるクッタは、田舎の古い家を買取って久しぶりにピエールと会い、関係を結ぶ。

なんや‥この映画。
ピエールをめぐる人たちのナレーションを次々と引き継ぎながら話は進んでいく。
植物を愛する登場人物たちは皆、感情をあまり表さず淡々としているのだが、いきなり小屋で3人でセッション（本作ではそう言ってる）したり、3人でベッドに寝てたりしてて、なんとも焦る。

日常のお仕事、性愛、そして死があまりにもあっさりと自然に受け入れられてて、それは続いていく。
しかし、おじさん（おじいちゃん）たちの全裸はあまり気持ちのいいものではない。

そして極め付けは、王子クッタのアレが7つ？８つ？に分かれて蛇のようにクネクネ動いてピエールを誘惑‼︎
なんじゃそりゃあ〜汗