稲垣浩監督作品、稲垣と黒澤明の共同脚色で、三船敏郎が主演の戦国時代劇。低予算ながら、パンニング撮影を駆使し、スタンダードサイズの狭い画角でも奥行きを感じさせる稲垣監督の演出が光る。戦国の世に翻弄される落武者たちの悲哀を描いた人間ドラマ、男たちの野望に巻き込まれる女たち、特に山口淑子の悲恋の哀れに惹かれた。

井上靖の原作自身が　黒澤の脚本みたいな　お話。

『隠し砦の三悪人』1958年に描かれる　武士団 と 立身出世を夢見る足軽達の 風景に。

佐々疾風之介の　三船敏郎演じる　女性も男性も魅了するオトコの魅力は　『醜聞』1950年（スキャンダル）での、青江一郎(三船敏郎)と西条美也子(山口淑子)の絡みとも。

立花十郎太の 三國連太郎演じる　女性に翻弄されるオトコの哀しさは　
『飢餓海峡』1965年での　樽見京一郎/犬飼多吉(三國連太郎)と杉戸八重(左幸子)との絡みにも。

人は　人生に何を求めているのか？　深～い　お話。　

国立映画アーカイブ 2022/11/24

『戦国無頼』(3.4p)及び『肖像』(3.4p)

　『戦国無頼』。この直前に観たのが、核に関する絶望的な映画だったので、余計にこの作の素晴らしさが身にしみた。稲垣は基本的に、素晴らしい技巧とケレンを持ち、夢見る詩人で、当に映画そのものの人だ。勿論、戦前~戦後混乱期の方が才気は光ってるが、戦後東宝争議後安定期も、『女体は哀しく』『嵐』『日本誕生』『ふんどし医者』等の、戦前を、演劇の重さにちと引っ張った傑作を放っている。コンパクトに、展開のアップダウンや極め処を堪能させてくれる。本作も、冒頭から、城石垣もハリボテ然、崖もスッキリし過ぎなセットでよしとし、前後するカメラワークを主体に、細めに寄る·退く、左右へ緩急あって動き回る、上下やフォローも加味される、カメラワークを黒澤等ものともしない位に駆使し(結果、軽くはあるが)、スモーキー·湖上·家屋内外·合戦と断末魔らをDISやWIPEも組入れ変転させ、3人の侍の、分離·邂逅·夢の変化を、存分に人間臭く·誠実青っぽく·堪能させてくれる。これが映画というものだ。
　この頃の黒澤脚本は、歴史を扱っても、名を残した武将等出ずに、いきいきと架空の人物を走り回らせ、人間性を探ってゆく。落城浅井小谷城下の、主君に恩義あり討死覚悟の弥平次、逃げず闘うが落ち延びる所存の疾風、皆を偽って決戦前に脱出意向の十郎太、の三様の侍ら。先の２人は互いに「いい奴」と認め合い、互いを生かそうとする。3人は、後の２人に活かされたり、(心ならずも)盗賊らに救われ、自ら野盗や再士官してく。ナイスガイ疾風と計算高い十郎太は浅井の姫付きのカノに惚れ、そのカノと疾風は相愛、盗賊の長の娘オリョウも疾風が生命、そのオリョウに引け目·奥手のいかつい弥平次は惚れてる。武田から丹後へと悲運続きの疾風、丹後を明智と協力し落とす丹羽に使えて出世の十郎太、そしておリョウやカノ·十郎太が、違うレベルでそれぞれの捜す相手を求め、集結。２人が命を落とし、結ばれた疾風とカノは侍社会を離れる。
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　『肖像』。同じ黒澤脚本提供作品でも、稲垣と木下でも、活かされ方は大きく違う。黒澤の恥ずかしい様な正面切っての政治社会批判は、本人の字句からも、受け取っての演出からも、薄められ、テーマよりもその作家の個性·ニュアンスが、より前面に現れ来る。特に木下の場合は、人の(意図もしての)二面性が、黒澤だったら己れのモラルとの葛藤となるところが、木下にあっては、それ自体が生き方に変じ、その先に見えてくるものがある。以前観た時は16ミリ版だったか、今回はそれがベースとしても、35ミリに拡大され、プロジェクターのせいかかなり良く見え、テクニックの面でも、やはり素晴らしい才気·転換力を感じさす。奇妙な住家とアトリエが合体した建屋に目を付け、そこの住んでる画家一家を追い出すべく、一方の、妾を住まわす場としても、一緒に一室に住んで、そっちに向ける、を図る、不動産屋２人のタッグ。しかし、世間ずれした一家から、隠されてた己れの善良性に気付かされ、心ならずも、染められ、自分の方の本当の再出発に向かう、という(「絵は嘘をつかない」画家のモデルとなる妾の女性が要となる)コメディで、時折感情が噴出するも、あからさまな悪と正の葛藤や変移はない。自他への疑いも、それ自体が端から存在しないものとなってく。
　様々なワイプ·アイリス連なりや、(踊り合う等)人の動きと位置が多様に切り取られ·角度やなだらかなモンタージュの呼応が、人を内から変えてく、自然な流れの傾向生み。フォローや前後や横へ·また廻り·階を跨いでく上下移動も、アップや正確な(90 °変)切り返し、時に追いつき繰返し結果3段退き、気候·暑さと心境に合わせた衣類推移も万全·絶妙、に中身を透かしてく。
　ヴェンダースの最高名な『~天使の詩』、黒澤の最も魅力的な作『醜聞』や『どですか~』も想起させる。それ以上に興味深いは、お返しに木下が黒澤に渡した脚本が、彼と映画史の最高位傑作『日本の悲劇』の原本だった事。