そりゃこけるよ、めちゃくちゃつまんないもん。『スウェーディッシュ〜』から小さな恋のメロディ要素を、後のリビングトリロジーから滑稽さを抜いた様なただただ陰鬱な話。俺はこんなもんじゃない青年と現実なんてこんなもんだおっさんとその彼女を巡る三角関係なんて言うしょーもない話に140分、雑な編集を黒みの多挿入で誤魔化す終盤なんて本当に地獄…。監督自身の「ただぼんやりとした不安」の投影らしく「ワイにはムンクの不安が分かる…」と豪語してたが、俺にはあんたの不安がまるで分からんよ。ロイ・アンダーソン、マジで過大評価過ぎでは…。0.1点は太腿加点、けど根本的に面白くないので駄目。

ロイ・アンダーソン初見。独特の作風とは聞いていたがなるほどその通り。しかし独特=面白いではもちろんなく、特に良くはない、というか良くない、いや、悪い（苦笑）、少なくとも本作は。3.0点以下はほとんど付けたことないが、これは躊躇なくつまらん。

監督は画家のムンクを引きながらいわば自身の実存的危機を描いたのだと語る。とは言えあの生々しさは微塵もなく、それはリアリズムではない監督の美意識の賜物だと解釈するにせよとにかくあの間合いと演出で137分はしんどい（よく寝なかったな）。良かったのは冒頭の坂を捉えたショット（ここは「お！」と思ったんだが）、主人公がホテルの社食で食事している時にベテランスタッフのおっさんから声を掛けられたのちおっさんが何故か笑い出してそれが他の沢山のスタッフに伝染するとことラジオからマーラーの交響曲第3番が流れるとこくらい。あと、クラシックファンなら100人中99人までが車椅子のホテルのマネージャーが晩年のチェリビダッケにクリソツだと思うんじゃないの。

• #2020藤原

この作品を製作してから〝ロイ・アンダーソン〟は25年間映画を作ることを封印する

興行的失敗や大不評だったたことも大きな原因だろうが、世間に失望し彼自身も自分に失望した25年間

しかしただ単に失望しただけではないのはその後の彼の作品を観れば自ずと答えは見えてくる

それは『散歩する惑星』以降の〝ロイ・アンダーソン〟が渾身の創造性の具現化に完遂に対し、本作は方向性の模索と中途半端な描写は混迷極まる掴みどころのない作品に思える

今の作風とは全く異なる一作目の思春期の少女を描いた『スウェーディッシュ・ラブ・ストーリー』から鑑みれば、本作の変貌に世間は戸惑い期待はずれで彼に求めた映画ではなかったと思うのは当然のことだろう

この変貌こそ芸術性の進化の扉をこじ開けた序曲から第二幕の始まりとなり、世間に媚びることなく積極的で大胆に変貌した進取果敢に踏み込んだ作品となる

空白の25年間は長い歳月だが様々なものを吸収し感性を磨き創造性を高めるには時間の概念は関係ない

社会に迎合し年々歳々淡々と製作する単なる映画屋の商業作品とは一線を画し、映画が仮に芸術ならば精神と肉体が伴う創作欲望の塊が具現化する一撮入魂で終曲する..★,